文/刘民 

说自己内心的感受，仅是个人拙见，不代表其他人。老师、戏迷们尽可拍砖，谢了。

还有一条，请不要断章取义，直指一些老师。这些老师都是我尊重的，再谢大家的评论。

1、乡土味越来越淡，有时像看一场歌剧，大部分比拼的是嗓音条件，以为黄梅戏就得民族加西洋唱法功力才过硬。如有的演员嗓音条件并不太好，但对黄梅戏的贡献较多，仍能影响了几代人。用唱功忽略贡献，是一些评论家的家常便饭。

2、以为“嗲”才是黄梅戏。

3、戏迷团体之间，戏迷之间的关系微妙。为黄梅戏做贡献的同时，也存在吞并，分立，诋毁，互相拆台等不良现象。

4、专业团体，原一黄两府，现在一黄三府（合肥，安庆，湖北），三国之势定矣。竞争、百花齐放是好事，但已无统一的研讨形式，难以互相学习，吸收。黄梅戏可以有派别，但通用的标准已经很杂，如方言的运用，唱腔的创新，各自为政，固执已见，越来越感到找不到北。

5、极力吹捧、极端谩骂。考虑一个演员的贡献和风格从不根据历史，现状等原因来综合评价，而是直接对“人”，一棍打闷或无原则的进行吹捧。

6、民间采风机制不够，基本依靠剧本。所以新生代演员难以理解、尊重黄梅戏的渊源，唱戏一直在追逐华丽路线。

7、黄梅戏在中国戏曲舞台上不再独树一帜，炒作、宣传、攻关手段单一，以后春晚如果联唱都不给上了，可真的麻烦了。记得第一届春晚，我们的黄梅戏唱的那样响亮，马兰老师一气唱了两段，这种辉煌再也没有了。戏迷、演员要时刻知道危机感。

8、政府扶持不够，重视有偏差。一些黄梅戏活动流于形式，多用于招商引资，扩大城市知名度，而与黄梅戏不能达到平等意义上的双赢。并没太多人牵线为黄梅戏招商引资，颇似大型“堂会”。其实，还有好多普通黄梅戏演员仍徘徊在低收入人群的行列里。

9、缺乏远景规划，可持续发展不强。因为剧种年轻，而认为摸索的时间要更长些，弯路可以更多些，我想是大错特错，应该对黄梅戏的发展有个远景的规划，并踏踏实实走好现在的每一步。一些课题应摆上日程，后备人才的培养和储备要做到很好的衔接，黄梅戏人才的培养，不是为了口号而存在，更不以政治需要而存在，要真真切切的为黄梅戏的可持续发展而存在。

10、戏迷才是黄梅戏历史的真正检验者，黄梅戏是给群众看的，而不是全部给领导、专家看的。走群众路线是永远不变的真理。戏迷的感受领导、专家、演员应该多了解一下。