《路过未来》这个片名一度让我吃不准它是怎样的一部电影，首先第一个想到的是科幻片，然后是喜剧片，但其实都不是，导演李睿珺的这部新作聚焦的依旧是特定环境下的小人物，只不过与前两部《告诉他们，我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》不太一样的是，《路过未来》把视角转移到了大城市，对准了打工族，而且片名缩短为更加直接的四个字，因此显得更加年轻化。

关于未来，对每个人而言，都是未知的，所谓“路过未来”，大概就是一种憧憬和向往吧。看过很多描写“北漂”的电影，《路过未来》则讲了一个关于“深漂”的故事，几个深圳普通打工者的生存状况和情感故事。影片的开始，是一家四口的返乡，上一代的父母因为身体和其它原因而被迫离开了劳作半生的深圳，而回到了甘肃老家，异乡和故乡之间的变换如时空穿梭机，把对比鲜明的两个生活场景呈现出来，让一家人有些无所适从。显然，故乡已经和他们的生活格格不入，更加留不住年轻人的心，就如同小妹耀男刚进到小院子里的惊呼“这就是羊吗？”带给他们的只是短暂的新鲜感。

女主角是杨子姗扮演的耀婷，她和妹妹一样，都是生于深圳的打工者二代，小妹因为户籍问题留在老家甘肃完成学业。她回到深圳，在一家需要穿着隔离服上班的工厂里工作，像无根的浮萍，物质和心理上都没有归属。她的两个室友，一个是年届中年的的大姐（李勤勤），一个是性格外向的李倩（王婷）。她们三个人是数十万深圳“外来”人群的一个缩影，努力工作，有着各自的梦想，或远或近，或大或小。耀婷希望买下一套房子，在这个城市里安家；李倩爱美、不切实际；大姐则随遇而安，最大的满足就是节假日里能在宿舍里和同为打工者的老公“团圆”一次。“未来会怎样？究竟有谁会知道？”

关注打工人群，势必要面对很多社会问题，他们在城市中艰难地生存着，被时代变迁、经济发展的洪流裹挟着向前走，无奈中有抗争，平淡中有激情。虽然这部《路过未来》的投资远远高于导演李睿珺之前的作品，难能可贵的是，他还是固守了自己的个人风格，运镜平实冷静，没有大喜大悲的戏剧化剧情，像一个隐藏的旁观者，借助耀婷身边发生的故事，来映照当下，贫富差距、户口住房、医疗事故、情感冷漠，把城市光鲜外表下的残酷一面呈现出来。

“北漂”题材的电影大多讲的是爱情，比如最近引发热议的《后来的我们》，《路过未来》中也有爱情，但是非常克制，尹昉扮演的新民最初的人设并不讨喜，有些痞气，甚至令人反感，他是混迹在城市中的另一类打工者，从事着边缘工作，甚至游走在灰色地带，但心底的善良并未泯灭。他与耀婷是素未谋面的网友，依靠着微信的验证信息互相交流，彼此却连微信好友都不是。

影片后半段，他们终于见到了对方，虽然戏剧化，却并没有一丝甜蜜浪漫的感觉，而是两个无依的人走进了现实中，生活的重压下，爱情或许也成了奢侈品，尤其是耀婷的未来，更是迷茫，无所依附。

就像他俩的网名“沙漠之舟”和“雾中风景”一样，生存艰难，看不到未来，要共同面临更多的生活困境，导演的处理也没有偏离故事的主题，情感问题只是异乡打工者需要面临的众多问题之一，如果把重心落在这上面，很容易让剧情的走向变得狗血。

电影结尾有一幕超现实的剧情，耀婷在火车上看到了沙漠中身骑白马的自己。像是一个梦，又像是灵魂跨出身体，对生的一种渴望。沙漠一定意义上象征着死亡，了无生机，而白马所去的方向是祁连山，代表着希望与生机，这种挣扎的状态，也是对电影主题的再延伸，意味深远。

细节的丰富让这个故事更加真实可信，比如数次出现的流浪歌手，比如打着吊瓶去吃大排档，再比如那个骑摩托穿过城中村的俯拍镜头，都很生活化，像是身边发生的故事。演员的表演也很出色，杨子姗全程素颜出镜，瘦小羸弱的身躯扛着生活的重担让人心生怜惜。能在众多商业电影中选择这样一个剧本，沉下心来创作这样一个底层女性角色，实在是难能可贵。

酒香也怕巷子深，这应该是国产文艺片所面临的一个困境，虽然不愿承认，但却是事实，好在我们有艺联院线，可以让更多人看到这些真诚的文艺片。