影片改编自毕飞宇获得茅盾文学奖的同名小说，故事讲述的是盲人群体，和以往《黑眼睛》、《逆光飞翔》的明眼人视角不同，《推拿》完全是“盲视角”，主人公是一群工作和生活在一个叫做“沙宗琪推拿按摩中心”的人，他们中多数是盲人，有的接近全盲，有的眼盲心盲，有的眼盲心不盲。虽然他们的世界一片黑暗，但和正常人并没有区别，挣钱养家、追求幸福、憧憬未来，表面上与正常人平行而难以交合，却无法完全隔绝，片中出现的发廊妹、讨债者、出租车司机这些正常人群体，同样也是社会底层小人物，在都市生活的偏僻角落，盲人在摸索世界，明眼人也在艰难生存，黑暗与光明间息息相关。正如原著中的一段话…神说：要有光，于是就有了光，可是有些地方却一直没有光；朋友说：没有光也要好好活，他们就始终好好地活。

 《推拿》中人物众多，虽然以小马为线索贯穿全片，但实际上并没有绝对的主角，影片从小马儿时因车祸失明到他恢复视觉结束，以淡然的女声画外音做为旁白贯穿全片，完全的缀饰了每个角色的挂念，懂技术会赚钱的王大夫、精明能干迷失在爱情中的沙复明、沉默单纯青春萌动的小马、美丽有主见的都红、对生活充满憧憬和迷茫的小孔……用丰富的细节勾勒出一个鲜活生动的“盲人江湖”，而每个人物身上都有一段故事，割动脉、自残、断指、吐血，这些突如其来的惨烈画面写实而惊心动魄，一次次将看似有些游离的散点聚合在一起，产生出强烈的戏剧张力，而不会让人在观影中感到丝毫的沉闷。 

如娄烨所言，所有幕后工作人员做了大量的工作，就是为了让观众看不到有任何技巧，包括美术、置景，但是电影始终是视觉艺术，以“盲视角”讲述故事，对于摄影而言无疑是最大的挑战，《推拿》正是凭借着极其独特的视觉语言在柏林拿到了摄影奖项的肯定，盲人即便眼盲，眼前一片漆黑，但在他们的脑海中肯定对这世界也有自己的认知，娄烨和他的搭档摄影师曽剑采用了大量的失焦、过曝镜头，以及不时的全黑画面，加上他一贯偏爱的手持摄影，构建出一个正常人难以想象的视觉奇观，虽然观影过程中会偶有不适，但毫无疑问，这种独特的影像风格拉近了我们对于这样一个“黑暗世界”的距离，得以看到他们的七情六欲和喜怒哀乐。 

整部戏中，演员的用心显而易见，除去大胆启用真正的盲人非职业演员担任主演之外，几位专业演员的表现也非常精彩而且均衡，秦昊、郭晓冬、黄轩都奉献了“高难度”的表演，之所以说“难”，不仅是外形上的颠覆，还在于他们精准地传递出了盲人的内心世界，而这些都需要依靠肢体语言来完成，郭晓冬和盲人演员张磊扮演的小夫妻有几场“激情戏”，两个不知对方相貌的人，靠着触摸相互爱抚，虽然看着有些心酸，却能感到彼此给予对方的温暖；梅婷饰演的都红，可能因为相貌和气质的原因略显出戏，仍不失为片中的一抹亮色。唯一戏份吃重的正常人角色，是由黄璐扮演的发廊妹小蛮，她和小马（黄轩）之间的爱情卑微而热烈，也是编剧和导演明显偏爱的角色，最后的镜头定格在阳光下，意外复明的小马和洗头的小蛮深情对视，生活依旧在继续，温暖而充满希望。 

今年的国产片中，《推拿》是一部可贵的电影，可贵之处，不仅在于导演娄烨的坚持和改变，演员褪去光环的精彩演出，还在于用并非怜悯的眼光带我们走进了盲人这个特殊人群的世界，为我们讲述了一个从未在阳光下呈现的故事，黑暗中，点点光，心中有光，就有希望。