其次要赞的是杜琪峰“形式主义”诠释，对于熟悉银河作品的影迷来说，《神探》无疑是一次精彩回归，离开韦家辉的杜琪峰，无论是《黑社会》，《放逐》，还是《蝴蝶飞》，故事都给人平淡无奇的印象，完全靠“形式”去支撑，虽然能够维持一贯水准，却少了生猛凌厉，这次的“暗花”重现，除去二人多年的默契．杜琪峰的风格化电影语言功不可没，《神探》的“宿命难逃，黑暗到底”之于《大只佬》中的“放开一切，豁然开朗”，也可以看做是对表现多重人格主题的一次更深层次探讨．

 

最后一个要赞的是主演刘青云，一直认为，刘青云最好的演出都贡献给了“银河映像”，《一个字头的诞生》，《暗花》，《再见阿郎》中，他的演技就已入化境，这次的表现更是证明了“影帝”称号对于他来说不过都是虚名，戏里的彬SIR与戏外的刘青云，同样到了“不疯魔不成活”的地步，在世俗的困境中，在常人的眼中，也许他们都是偏执有病的“疯子”．

 

说回影片本身，片名《神探》的“神”，并非“神勇”的“神”，而是“神经病”的“神”，刘青云扮演的彬SIR，行事异常，看似荒谬，实则超然，造型上，虬须乱发，目光摄人，衣着邋遢，颇有几分神似传说中捉鬼的钟馗，片中他又是一个有超常感知能力，办案不走寻常路的“疯子警探＂，他最终破解迷局的关键是“我看到你心里的鬼”，这也成为全片的戏剧张力所在;与他站在对立面的林家栋，不时幻化出七个不同性格的“鬼”，或胆小，或狡诈，或凶暴，或贪婪，是影响全片走向的关键人物，双方的善恶角力最终带出了一个宿命黑暗的结局；而安志杰的角色则是一个线索人物，从请出彬SIR出山，到跟随彬SIR查案的复杂过程中逐渐蜕变，完成了一个欲念的轮回，也许他成为下一个林家栋也未可知．至于副线中林熙蕾和陈慧珊分饰的彬SIR太太的两面，则是为了突出彬SIR的悲剧性格，同样不可或缺．

 

表现手法上的出新,在于找了不同的演员去扮演象征罪犯林家栋心理阴暗元素的“鬼”，将人格的不同缺陷具象化，看似有趣，其实是双刃剑，喜欢的人会认为这是创意迸发，不喜欢的人会认为这是故弄玄虚，尤其是在表现林家栋的内心挣扎时，七个“鬼”如影随形，列队跟随在其左右，看起来甚至会觉得有些可笑，好在杜琪峰与韦家辉在故事的细节上做足功夫，令影片看起来层次饱满，曲折好看，才不至于陷入过分玩弄形式的误区．片尾高潮的枪战对决中被打破的镜子，一地碎片中映照出每个人不同的心魔，倒可以看做是对《圣经》中“七宗罪”的最好注解，无论代表正义的一方,还是代表罪恶的一方，最终谁也逃不出宿命的安排.

 

由于画面过于血腥,公映版删去了片头的“割耳”戏份，到底对影片有无影响?,按照韦家辉的说法：“我们现在都认为梵高是天才，但当时人人都当他是傻佬，画作不好卖，没有人了解他，他割下自己左耳，被断定有精神病，我觉得他看事物、看颜色一定和我们不同，假如梵高是一个警察，他怎样破案呢？。”由此可见这段戏对于交代人物性格还是比较重要的,不过删减部分非常短,对于影片的流畅性实际影响并不是很大.

 

与去年的《C+侦探》有些类似,影片把悬念保持到了最后一刻,观影过程中,必须集中精力,因为错漏了任何细节都会导致对剧情的误读,这样的体验当然比较过瘾,不过好电影就犹如上好的陈年佳酿一般，需要细品，方能得其真味，《神探》正是如此，也许仅仅看一遍，只能是走马观花，远远不够．

 

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