动作和喜剧永远是港片最为热衷表现的的题材,熟悉港片的朋友大概对张坚庭这个名字并不陌生,他早年的喜剧电影多以辛辣的讽刺著称,而其作品中最不客气的就是针对内地与香港文化差异的嘲讽,且颇有几分香港人高高在上的优越感,"表姐","表哥","北妹","解放军同志",都成了他随意调侃的对象,90年代后期,港片呈现衰败之势,他也开始转做茶餐厅生意,一度听不到他的任何消息,想不到,今年张坚庭会以一部爱情喜剧小品再度出山,<合约情人>的剧情可谓老套,"租女友回乡"以宽慰长辈的思念,与路学长的<租妻>结构没什么差别,而"大团圆"的结局更加谈不上什么惊喜,但是即便如此,也好过王晶这几年的喜剧电影,胜在表演自然,对白生动,不过这只能看做是张坚庭对自己以往作品的一次克隆而已,打的依旧是文化差异这张牌,搞笑桥段依旧是港片常见的那些笑料,其中不乏低俗成分,比如"打网球叫床","功夫钢管舞","老太婆大秀网袜","猛男裸身推油"等等,真正能引发会心一笑的地方并不是很多,既然是面向内地市场,张坚庭电影惯用的嘲讽自然收敛不少,且不论早年他电影中的那些调侃是善意还是恶意,现在想到内地继续吃电影这碗饭,他也只能规规矩矩的拍一部不痛不痒的喜剧,仅此而已.

 

<合约情人>剧照 

 

与陈木胜的无所适从和张坚庭的无奈妥协相比,反倒是邱礼涛的两部新作重现了不少传统港片的神采,表现可圈可点.

 

以性工作者为题材的电影,早年的<花街时代>,<应召女郎>和<香港舞男>等片都是借情色猎奇,带出一些社会问题,而邱礼涛的<性工作者十日谈>却将性工作者作为一种普通职业来看待,完全跳出情色框架,道出妓女这个特殊人群不为人知的辛酸,上升到严肃的社会问题片,与他2000年的<听候董建华发落>和2003年的<给他们一个机会>一样,都是关注民生的诚意之作,尤为可贵的是,影片虽然有一个类似纪录片的片名,却能做到戏味十足,片中一众角色也是个个鲜活生动,无论是剧情结构还是表现手法,都十分老到,堪称近期港片佳作.

 

 

至于<降头>,三级加恐怖的噱头在80年代港片中便已经是屡见不鲜,拍过著名鬼片系列<阴阳路>的邱礼涛处理起来果然是驾轻就熟,个人认为这部电影才是近年来最具老港片味道的作品,手法纯熟,理念明确,不强做深沉去刻意说教,也不会一味血腥裸露,形式上邱礼涛玩的不外乎早年看惯的那些"邪术""驱魔斗法"之类,但却通过一个离奇恐怖故事带出"纵欲者因果报应"的主题,对于现今物欲横流的社会,其警示作用还是十分明显.

 

需要注意的是,邱礼涛的这两部片子由于受到题材上的限制,是根本没有机会进入内地院线的,看得出来,他也完全没有考虑内地市场,而是索性放开手脚,一旦没有了香港导演为了迎合内地电影局审查而戴着镣铐跳舞的那种窘迫,创作上便可以进行最大限度的发挥,相信这也是这两部影片近期倍受肯定的原因之一,但是,票房上的低迷也是残酷的事实,这一点不能不说是坚守香港本土特色的邱礼涛最大的尴尬了.

 

 

97回归以后,香港电影便面临尴尬境地,要内地市场还是坚持本土风格?在经历矛盾与痛苦的抉择之后,多数香港导演都开始调整心态,努力迎合庞大的内地市场,这本来无可厚非,毕竟,投资电影的目的最终都是为了赢利,这与香港工业北上设厂淘金其实是一个道理,毕竟内地既有资源,又不乏相对廉价的劳动力.以<男儿本色>这样的动作片为例,投资方除了深谙内地仍有大量影迷对老港片充满怀旧之情这个现实之外,内地肯卖命而身价不高的武师更是源源不绝,于是将一些用滥的元素夸张到极限,反而给人一种"港片回勇"的错觉,其实去年的<宝贝计划>中,陈木胜便已经初尝甜头,这样做造成的后果就是,可以在动作片中创造视觉上的所谓奇观,却放弃了求新求变的创作精神,毕竟动作电影不是简单的打群架,匹夫之勇或许能带来视觉上的短暂刺激,对于港片的长远发展却是有百害而无一益.

 

港片真的呈现回勇之势了吗?我看这只是某些人的一厢情愿罢了,客观上说,现在真正意义上的"香港制造"已经不存在了,取而代之的是"中国电影"这个更为宽泛的概念,除非你有放弃内地市场的勇气,不过对于多数香港电影人来说,这几乎是不可能的.也许,港片最辉煌的那些年代只能永远定格在记忆中了.

 

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[2007] 性工作者十日谈 Whispers and Moans

类型:剧情 导演:邱礼涛 主演:朱茵/余安安/李逸朗

 

[2007] 降头 Gong tau

类型:剧情/惊悚/恐怖  导演:邱礼涛  主演:郑浩南/邵美琪/林雪

 

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