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摄影日记:走进贺昆工作室

(2013-10-22 09:11:33)
标签:

茶摄生活

摄影日记

行摄普洱

贺昆

绝版画

分类: 精彩人生故事

绝版画家——贺昆

摄影日记:走进贺昆工作室

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摄影日记:走进贺昆工作室

                  绝版木刻的拓创与提升 ——贺昆版画艺术点评
  
    贺昆不仅是云南画家群中的佼佼者,而且是我国绝版套色木刻最具代表性的画家之一。他的创作开始于西方现代主义思潮涌进之际,这使其观念呈开放型、艺术才华与创作个性得以充分发挥。他生活在云南思茅(现普洱市)、西双版纳这片神奇的土地上,众多少数民族丰富的本土文化资源赋予他的作品以独特的品格。《流动的光》、《秋歌.发白的土地》、《春光》、《原野》、《收获的土地》等屡屡在全国展览中获大奖,使他成为世人瞩目的画家。频繁的国际国内版画交流,使他大量获取版画资讯与学术信息,使他的创作充满动力及活力。贺昆勤奋高产,他的绝版套色木刻虽然工序繁复,但作品数量已逾六百,而且还创作了大量的国画、油画、水彩画,可见他无论在作品的质还是量上,都追求极致。贺昆的版画创作注重主体意识的表现,20世纪八、九十年代作品以现代观念解构形体、打破时空界限,以异乎寻常的气氛与莫名的神秘,挑战传统审美模式。世纪之交的版画创作曾一度转为抽象,《汉语》、《岁月.痕迹》系列等以点、线、面、色的自由穿插,随意叠和构成纯粹唯美的世界。近年几个系列作品《新农村》、《南行记》、《妙曼的沃土》等在民俗语境的幻化中体现出画家一种现实关注的情怀。但与上世纪80年代中国流行的风情版画不同,也与具象逼真的现实主义绘画有别。或在
   几分调侃中增强画面的幽默感,如《新农村》系列中都市时尚的借入,及商业元素的挪用,在反讽中引发人们对现实的思考;或通过对南疆村寨平常人平常生活场面的艺术处理,表现少数民族生活的浪漫与神奇。如《南行记》系列中的《山里的歌舞》、《山寨的集市》、《山外归来》等,既不是少数民族土特产的展示,也不以主题性、情节性为主旨,在风情转换中体现出社会变迁的现代感。而《妙曼的沃土》系列更是通过《阳光下的农田》、《栘依河的晚霞》等,表现这《多彩的土地》宁静、平和,人们安居乐业的原生态本色。
    这批版画仍以色彩的强烈绚丽而凸显视觉张力,但与他过去的作品比画面颜色更和谐、更丰富,更高雅,即使像《山寨的集市》、《霞光照山寨》等作品大胆运用红、绿、黄等高纯度的色彩,但却亮丽协调,毫无生涩之感,而一些画面在灰色调中追求对比,更使作品在繁富中直抵大雅。刀法也更灵活多变,以平刀为主,圆刀、角刀并用,跳跃性的刀触给人以痛快淋漓、粗放大气之感。
    这几个系列的版画,使人感受到贺昆艺术的更加纯熟,他在不断拓创中把绝版木刻技术运用得炉火纯青,不仅走出了西方现代艺术的阴影,而且与其云南的画友拉开了距离,也把我国的绝版木刻艺术提升到了一个高新的境地。
   作者:齐凤阁,中国美术家协会版画艺委会副主任、深圳大学教授、版画史论家。  

 

绝版版画
   版画技法中的一种。主要运用在以木刻为代表的凸版版画中。版画家分阶段刻制版面,并依次在同一(或数块)版面施印,随着印制次数的增多,版面上的图像也随之减少。绝版版画在依次印制完成后,不可重复再印,所以好的绝版版画颇具市场收藏价值。
   我国的云南版画家大多擅长使用绝版木刻技法。绝版版画技法起源于欧洲。毕加索(Picasso) 以麻胶版制作了大量的绝版版画,对该技法的传播起到重要作用。

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