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中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

(2014-07-02 16:03:24)
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文化

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分类: 传世馆藏

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

001 《洛神赋图》 

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代东晋 顾恺之 宋人摹本 绢本设色 27.1厘米 572.8厘米 北京故宫博物院藏

中国十大传世名画之一

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

顾恺之(345-406),字长康,昆陵人,诗文书画皆能。画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,游丝描之称。

此画是以曹植的《洛神赋》为蓝本创作的。此长卷采用连环画的形式,随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。从开头描写平静的水面上出现飘飘若仙、含情脉脉的洛神,似来又去与曹植处于可望而不可及的无限惆怅之中。后几段画洛神在云间遨游,或与曹植在一起游赏。最后画洛神驾六龙云车而去,曹植坐舟追寻。此画用色凝重古朴,具有工笔重彩画的特色。山水树石均用线勾勒,而无皴擦,与画史所记载的人大于山,水不容泛的时代风格相吻合。


 

002 《游春图》 

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代
展子虔 唐人摹本 绢本设色 43厘米 80.5厘米 北京故宫博物院藏

展子虔, 渤海(今山东阳信)人。历北齐、北周、隋三个朝代。擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。

此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。

《游春图》的艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的人大于山, 水不容泛的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的远近山水, 咫尺千里的画面效果。

 

 

003 《江帆楼阁图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

李思训 绢本设色 101.9厘米 54.7厘米 台北故宫博物院藏

李思训(651-716),唐宗室,高宗时为江都令,开元初, 官至右武卫大将军。其子李昭道亦擅山水。人称他们父子为大李将军 小李将军 李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形成青绿山水金碧山水

此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。 整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。山水构图的整体大势与局部豆马寸人, 须眉毕露的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。此画无作者款印,清代安歧称此图敷色古艳,笔墨超轶,虽千里、希远不能辨,的系唐画无疑。宜为真迹。

 

004 《明皇幸蜀图》 

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代
李昭道 绢本设色 55.9厘米 81厘米 台北故宫博物院藏

李昭道, 盛唐人, 李思训之子, 亦工着色山水, 与其父同享盛名, 官至太子中舍, 画史上称为小李将军。他能变父之势, 妙又过之

此画体现的有可能是明皇为避安史之乱而入蜀的历史。此画为青绿设色, 崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出, 向远山栈道行进, 前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥, 应为唐明皇, 嫔妃则着胡装戴帷帽, 展示着当时的习俗。画中山势突兀, 白云萦绕, 山石有勾勒无皴法, 设色全为青绿。此图可能为宋代摹本, 但比较接近李思训、李昭道父子的画风, 是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写,从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。

 

005 《宫苑图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

佚名 绢本设色 23.9厘米 77.2厘米 北京故宫博物院藏

此图描绘一大型皇家园林景致。图中山峦起伏,林木葱郁,河道萦回,其中气宇轩昂的楼、阁、亭、台、廊、桥星罗棋布,有的建造于山中或河岸平地。气派宏大雄伟,富丽堂皇。画中游人悠闲风雅又热闹欢快,虽然熙熙攘攘,却如人间仙境。体现了唐代宫廷及贵族阶层悠闲而奢华的生活。同时也体现了唐代的繁荣富庶以及园林建筑的极高水平。画中笔法谨细,尤其建筑物及人马的描绘更是精细周到。敷色艳丽多彩,在整体的冷色中,朱砂、粉色等更为鲜艳夺目,加上勒金的光彩,使画中之景更显出金碧辉煌的富贵气象。

 

006 《高士图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 卫贤 绢本淡设色 134.5厘米 52.5厘米 北京故宫博物院藏

卫贤, 京兆人(今陕西西安), 南唐时为内供奉, 擅长画楼台、殿宇、盘车、人物等, 曾师从吴道子, 是一位以界画闻名的画家。

《高士图》描绘了汉代隐士梁鸿和其妻孟光相敬如宾, 举案齐眉的故事。此画以茂密的山石竹树为背景, 衬托出高士的志趣, 山石竹树与高士同有高洁美德, 是儒家典型的比德学说的运用。另外, 此画构图严谨、笔法坚实、树石苍厚劲健, 于干笔皴染中更加突出所表现对象的铮铮浩气。此画虽为立幅,但装裱为手卷形式,显得较为奇特。画的前隔水有宣和墨书卫贤高士图”,后幅有清乾隆皇帝弘历书字并题记一段。

 

007 《匡庐图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 荆浩 绢本水墨 185.8厘米 106.8厘米 台北故宫博物院藏

荆浩(889—923),字浩然,隐于太行山的洪谷, 因此自号洪谷子。因隐于太行山,朝夕观察山水树石的变化,分析总结了唐人山水画的经验,创立了北方水墨山水画派,著有山水画论《笔法记》。

《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色,结构严密、气势宏大,构图以高远平远二法结合,而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼有,皴法用小披麻皴,层次井然。全幅用水墨画出,充分发挥了水墨画的长处,正如他自己所说:吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。此画也的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有荆浩真迹神品六字,传为宋高宗笔迹。

 

008 《雪景山水图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 荆浩 绢本设色 138.3厘米 75.5厘米 美国堪萨斯城纳尔逊美术馆藏

荆浩注重对真山真水的体察,善于图绘北方雄伟的山川风貌,在艺术上有新的创造和突破。他曾说:吴道子有笔无墨,项容有墨不笔,吾当采二子之所长,成一家之体。同时,荆浩还善用皴法,在营建画面意境方面有得天独厚的天赋。

此图以立幅构图重重山峦,其间点缀有行旅人物,山形屈曲,设色浓重,画中有洪谷子小字款。传闻此画系自古墓中出土,西方有的美术史家认为是荆浩的作品,也有人判定是一幅早期山水画的摹本。

 

009 《关山行旅图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 关仝 绢本水墨 144.4厘米,横56.8厘米 台北故宫博物院藏

关仝,又名童或同,长安人,工画山水,师从荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人称关家山水。他所作山水笔简气壮,景广意长,与李成、范宽齐名,在北宋号三家山水

《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。此画布景兼高远平远二法,树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境交融。此外,画家在落墨时渍染生动,墨韵跌宕起伏,足见关仝山水画道之精深。

 

010 《山溪待渡图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 关仝 绢本水墨 156.6厘米 99.6厘米 台北故宫博物馆藏

关仝喜作秋山寒林,形象洗练而完整,给人以身临其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄伟苍凉的气氛,使观者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时。此图上方正中主峰突起,瀑布在崖间飞泻而下,在山下汇成涓涓溪流,山脚有大石,林木间露出村屋房舍,溪水边有人策驴唤渡。宋人谓关仝山水坐突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔者,仝能一笔而成。其竦擢之状,突如涌出。本图正显示了此特色。画中无款,诗堂上题有关仝溪山行旅图

 

011 《秋山晚翠图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 关仝 绢本淡设色 140.5厘米 57.3厘米 台北故宫博物院藏

关仝师从荆浩,有出蓝之誉。人们称他的山水特点为石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲,时称为关家山水,与荆浩同为北方山水画派创始者,并称为荆关。

画面正中画峭拔的主峰,山涧丛生寒林秋树,涧水悬瀑曲折而下,气势壮伟。画上无款,仅边幅上有明代王铎题语,指明为关仝真笔,并誉为结撰深峭,骨苍力垕,”“磅礴之气,行于笔墨外。画上钤有明纪察司半印及秘园乾隆御览之宝等收藏印章,《石渠宝芨初编》著录。

 

012 《潇湘图》 

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代
五代 董源 绢本设色 50.2厘米 140厘米 北京故宫博物院藏

董源, 字叔达, 钟陵人(今江西进贤), 中主李时任北苑副使, 故称董北苑。记载说他山水多画江南景色,“平淡天真, 唐无此品。 董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》中称, 董源画法水墨类王维, 着色如李思训,对其评价很高。

《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表现。

 

013 《夏景山口待渡图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 董源 绢本淡设色 50厘米 320厘米 辽宁省博物馆藏

此图写江南夏景。开卷处平沙浅岸,江河横陈,小舟往来其间,山峦叠起,丛林中微露村舍,卷末沙岸延伸,垂柳成行,岸边有待渡者,展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点表现山峦林木,画法与《潇湘图》一致,画幅高度亦相同,因而有的鉴赏家认为二者为一卷,后来被人分割,中间有缺损,因而不能连贯。本图无款印,董其昌于卷前引首题董北苑夏景山口待渡图真迹

 

014 《夏山图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 董源 绢本 水墨淡设色 49.2厘米 313.2厘米 上海博物馆藏

五代宋初对董源的山水画成就并不重视,北宋米芾对他的画作了极高的评价,明代的董其昌对董源则是推崇备至,将董源作为山水画发展史上的正宗对待,又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿,组成文人画系。

《夏山图》构图从高远取景, 整幅重岚叠冈, 渊渚烟汀, 树木华滋、牛群放牧, 一派江南山乡气象。画中树木、山石, 全用墨点簇皴而成, 树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感, 山石用雨点皴法, 干笔、湿笔、破笔、浓淡相参, 极尽变幻莫测之奇。

 

015 《龙宿郊民图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 董源 绢本设色 156厘米 160厘米 台北故宫博物院藏

元代的《画鉴》里记载:董源山水有二种:一样水墨, 疏林远树, 平远幽深, 山石作披麻皴;一样着色, 皴文甚少, 用色浓古, 人物多用红青衣, 人面亦有粉素者。二种皆佳作也。

北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到:董源善画, 龙工秋岚远景, 多写江南真山, 不为奇峭之笔”, 又称其用笔甚草草, 近视之几不类物象, 远观则景物粲然……”

《龙宿郊民图》画的是秋日江南丹碧掩映, 华辇之下, 歌舞升平, 尽管笔法是与李思训多少有关的青绿设色, 然而山顶作矾头”, 山坡用披麻皴”, 已发展了李派的体貌。

 

016 《溪岸图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 董源 绢本设色 221.5厘米 110厘米 美国纽约大都会博物馆藏

此图以立幅构图表现山野水滨的隐居环境,上端绘崇山峻岭,耸立的山口间露出一股溪流蜿蜒而下,山涧又有流泉飞瀑。在山脚下汇聚,山麓筑有竹禽茅舍,岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面,溪水波纹以细笔画出,在董源的传世作品中很少见。此画的左下有北苑副使臣董源画款识,钤有天水赵氏柯九思印,及近人张大千、张善孖诸藏印。

 

017 《寒林重汀图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 董源 绢本设色 179.9厘米 115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏

此图表现江南水乡风景,画下方近处以重墨擦染沙岸,细笔勾出芦荻,画面中部陂陀上寒林丛中露出村舍板桥,远方溪水对岸也绘有山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外,以湿墨擦染而出,予人以一望无际之感,是典型的董氏水墨江南风景。画幅右上钤有宣文阁宝大印,可知在元代曾为内府收藏,诗堂上有魏府收藏董元画天下第一,董其昌鉴定题识。

 

018 《江行初雪图》

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代

五代 赵幹 绢本水墨设色 25.9厘米 376.5厘米 台北故宫博物院藏

中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代
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中国传世山水画全集(一):晋.隋唐.五代
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赵幹, 江宁人(今南京), 南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木, 长于布景, 多作江南景物。笔法苍劲流利,景物真实生动。

全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。


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