前年看的一场莆仙戏经典折子戏，当时就被惊艳到了。原以为熟得不能再熟的莆仙戏，原来还有这种演法，还能这样高大上 ！！！ 折子戏只有几出，却都是莆仙戏传统剧目里最经典的片段。考究的服装、扮相、道具，演员专业的唱念做打，还有莆仙戏独创的艺术形式，和过去印象中那些在田间地头的粗放演出不可同日而语。看完，我不由惊呼这完全是国家级的艺术啊，可奈何却无人喝彩，卖了个白菜价。暗自赞叹的同时，不由地替这些演员和古老的艺术惋惜不平。

《张瓜老·瓜老种瓜》

剧情简介：据古老剧目《张瓜老》改编的片断。风和日丽天，张瓜老与孙女凝烟一同种瓜，又忙里偷闲，骑驴赶墟，一老一少乐也怡怡。

艺术特色：展示莆仙戏老末的“三脚杖”表演功，道具应用的“锄头功”，以及独具一格的“金鸡啄米、屈腿后踢、挥锄掘地、倒骑驴”等复杂的、富有生活气味的艺术动作组成，体现莆仙戏奇、古、特的艺术形态。 

 《李彦明·彦明嫂出路》

剧情简介：侍郎黄忠不甘女儿许配家道中落的李彦贵，诬蔑彦贵杀死婢女，且买通官府，将他投进死牢。李彦贵之兄彦明入京应试，嫂嫂蔡氏为救小叔，不畏艰险，单身徒步入京，为小叔鸣冤。

艺术特色：本出戏唱做并重，音乐使用莆仙戏曲牌〖淘金令〗〖前腔〗，柔中带刚、刚中透韧，古朴典雅，亦唱亦说。表演上展示了莆仙戏旦角的细蹀、粗蹀、扫地裙、抹头扎裤、爬山涉水、攒肩、伡肩等传统程式，扫地裙是莆仙戏精妙程式，演员脚踢扫地长裙而不露鞋尖，在舞台上走圆场，脚步由慢而快，渐至如飞而蹀步自如，这一程式表演难度极高，难在于演员走粗蹀时要步步均匀，步步轻盈。表演中还巧妙运用道具雨伞，演员用托手伞、拼手伞、扣手伞、搭肩伞、超昇伞、轱辘伞、背伞、抛接伞等动作，将一位淳朴善良、性格倔强，一心要为小叔申冤，不顾自身安危，千里跋涉进京的古代女子演绎得极其感人。 

 《杀狗记·迎春牵狗》

剧情简介：古老剧目《杀狗记》的片断，主母定下杀狗劝夫计，命丫头迎春买来一只狗，一路上，狗不听使唤，人与狗冲突不断，由此横生情趣。

艺术特色：迎春是真实的，狗（包括拴狗绳）是虚拟的，但表演起来则无狗胜有狗——“三下拖、三下扭”，牵出身后的狗，“粗踏、摇步、快步千金坠”紧追狂奔的狗，还有更多强烈的形体动作，都与狗紧紧相连。一出短小精悍的独角戏，堪称莆仙戏一朵奇葩。 

 《单刀赴会·过江》

剧情简介：三国时，东吴水军都督鲁肃邀请关羽过江赴宴，想趁机擒拿关羽为人质，要挟刘备归还荆州。关羽明知是计，却慨然应允，仅由周仓随行，携带青龙偃月刀过江赴会，一路上畅观江景，回忆当年赤壁鏖兵，不由吊古伤今、感慨万千。

艺术特色：戏中关羽人物装扮，以民间宫庙关帝爷造像为参照，借助莆仙戏红面武生的扇法，塑造了独特的莆仙戏关羽形象。而那把“关某大刀”，看似周仓携带，却与关羽形影相随。例如船上那场戏，关云长展现的“扫喉、盖顶、劈手、开弓”等扇法，和周仓表演的“托顶、腕扛、鹤立、三挂”等大刀法，在反复使用的〖一江风〗曲牌中，踏着锣鼓点，一动一静，一张一弛，舞台调度巧妙，相得益彰。 

 《郑文豹·激励攻书》

剧情简介：

郑文豹放荡不羁，父母视为不肖子，连累郑妻遭人白眼。为此，郑妻故意把文豹关在房门外，并以言语激励，促使“浪子”回头。

艺术特色：以正旦为主的表演戏，通过剧中的“三叩门”、“三且慢”，和偷偷跟踪等情节，借助莆仙戏旦角的摇步、蹀步、蝶身、宭身、欢喜手、雀子跳等表演科介，把人物塑造的栩栩如生。 

 《吊丧·伡椅》

剧情简介：祝英台惊闻梁山伯去世，哭求父母答应后，立即赶往梁家吊祭。英台悲伤至极，竟将座椅当作山伯，倾诉衷肠。忽然山伯出现，英台始知梁家用计，急欲告辞，山伯执意挽留，并再三对天发誓，二人得以相伴终生。本出戏称“红吊丧”，以大团圆结局，是从全本《梁祝》中衍生而出，常与《访友》共同演出。

艺术特色：《吊丧》是莆仙戏著名的折子戏，而“伡椅”（亦称“摆椅”）则是本剧的重头戏。整段表演，祝英台以座椅为中心，分别以左、右肩尖，托住座椅的左、右背，利用伡肩动力，推动座椅渐渐直立起来，如此周而复始，反复三次，动作细腻而优美。整段表演配以曲调委婉的【驻云飞】，穿插缠绵悱恻的“十八嗏”以及梅花（中音唢呐）的拖音，唱做合宜，哀婉动人。