“长夜漫漫，度日如年，我正值青春年华，站在新世界的边缘。”这是美国电影《细细的红线》中的画外音。我一直认为，老美能把战争中的人性刻画得淋漓尽致，而我们的影片缺乏对人的尊重和对人性的反思。

  这是中国电影和美国电影，也是和世界电影的差距。

  对我个人而言，几乎不会上影院去看中国电影，我总感觉看后无社会价值，无论是所谓标榜的严肃电影，还是直接把电视综艺节目端上大屏幕的综艺大电影。

  电影导演冯小刚日前又将“炮口”对准了综艺电影。他在某节目录制现场点评选手表现时，直言综艺电影“对中国电影的发展产生了极其恶劣的影响；将导致没有制片人会继续愿意投资一部严肃的、付出了很大努力的电影”。而就在他说这话时，上映6天的《跑男》大电影已经取得累计3.1亿的票房。

  以前，我感觉影视作品其实就是三类：豪情万丈的主旋律影片、光怪陆离的小资爱情生活、不断穿越的皇帝、皇妃的后宫生活。这三类毫不疑问地都回避了现实生活，现实题材，除了臆造历史，勾心斗角，粉饰太平外，你看不到影视作品对现实的批评，对现实的反省，对现实的提出建设性的意见，这是影视作品应该有的作用，在中国电影中几乎没有，或许拍摄后根本播不出来。

  中国电影其实还要加一个电影类型，那就是像冯小刚说的几天就有拍摄一部的综艺大电影，大家说的脑残电影。

  什么算脑残电影？我作为非电影圈人士的确说不上来。

   但是，中国很多电影的口碑和票房基本上不成正比，反而有成反比之势。

   那是不是中国电影观众喜欢低级趣味的东西？说不好，因为社会环境如此，你让电影观众高尚纯洁起来有点天真。既然电影就是一商品，观众买不买账，最好是从自身找原因。

   中国总有一些所谓导演一贯标榜自己的电影如何有深度、有人生哲理，好像他的片子一个杀人犯看后都会放下屠刀，赶快到公安局自首似的，我认为这是“专家电影”，不合适文化水平还比较低的老百姓。这样的电影一是把自己当成“阳春白雪”了，一副高高在上的姿态，严重脱离群众。二是动辄一大通人生哲理，把人说得云山雾罩的，不知所谓。同时重要的第三点就是这样的电影一般票房惨淡，综合上述因素，这些导演连同那些所谓“专业人士”一般是先骂老百姓不识货，二是强烈“鄙视”那些票房巨高但在他们眼里巨差的电影导演。

  如何来证明电影的价值呢？我认为只有电影的票房能说明电影的基本价值，你要说自己的电影好，却无一人观看，这不是观众的素质问题，而是导演的素质问题，有一些导演浪费了投资人的钱，还死乞白赖的继续拍所谓内容深刻的电影，这是不行的。我还没有看到哪位投资者投资1000万，票房只有100万，还有“强烈”投资欲望的。如果这个投资者继续投钱，排除他的中国电影的狂热崇拜者外，我们判断一是这个投资人无疑真有钱，二是这个导演可能继续以“观众水平低，看不懂深刻电影”为由骗钱，继续在破坏中国的电影市场。

  我倒是觉得，我们不妨就把综艺大电影当成一种电影类型，中国电影市场不能全部都是严肃的让观众神经紧张的电影，也不能没有一点社会责任的纯“捞钱”的电影。严肃的、搞笑的、科幻的、战争的类型影片都存在，这样的电影市场才是正常的。

  电影市场是开放的，是包容的，一种电影类型如何只为“捞钱”，那么这种类型影片生命力是不长久的，会自生自灭的。

   当然，任何电影类型能否生存下去，其实都是由体制、市场、观众来决定的。

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