5月5日在话剧《培尔·金特》的记者会上，主演孙海英痛批文艺界浮躁之风盛行，感叹：“话剧已死！”而电影界和冯小刚也未能幸免：“电影也是一样，冯小刚他装什么洋蒜(装腔作势)，中国已经是娱乐片的沙漠了！”激动过后他解释自己并不是针对娱乐片导演和冯小刚，批的是一味“捧冯小刚臭脚”的人。

  我其实就看过孙海英两部剧集：一是很早以前的《双旗镇刀客》中那位匪首，那时他还没有出名。二是电视剧《激情燃烧的岁月》中的那位“激情”老头，这部以后，老孙火了。我没有追星的习惯，所以他以后演的别角色，我就不看了。从孙海英近年来的言论来看，他算一个有个性的人，而且比较愤青，虽然有时候“愤”得莫名其妙。

  2007年，他称“同性恋就是犯罪”。“同性恋犯罪论”一出，引起社会广泛争议。其后，他陆续推出““《赤壁》是个烂片”、 “《红高粱》简直是瞎编”、　“看了《功夫》剧本就摇头”、　“当下社会十毒俱全”，加上这次说冯小刚“装蒜”的言论，他是专门找热门的话题炮轰，不能不说有水平。

 这次，孙海英在感叹“话剧已死”的同时，把冯小刚拉来一起“激动”：冯小刚装蒜。我想这次孙海英演话剧，可能入戏太深，出不来了，演戏演过了。

 “话剧已死”吗？我看不是这样。陈佩斯的话剧不是久演不衰，场场爆满，赚了不少钱吗？北京人艺的《茶馆》、《李白》等话剧还不是场场有人看，话剧怎么就死了呢？孙海英无非是那看到自己演的话剧“有些人看《培尔·金特》就是不懂装懂，那些在看戏时看哭的观众都看懂了这个戏，那些中途退场的、甚至很多声称看懂了这个戏的人却根本没懂。”这确实是一个问题，作为主创人员首先是应该尊重拿钱买票进场的观众，至于哭不哭那是观众的自由，还有剧情时候就激发了观众的泪腺，你总不能拿把枪指着观众的头说：现在你该哭了。我想这时观众肯定哭，不是因为剧情有多感动，而是因为指头的枪有多恐怖。孙海英说出这样的话，我不认为是在为《培尔·金特》炒作，而且他感到自己费尽力气演出，而观众中途离席是对自己莫大的侮辱而已。我们说话剧也好，戏剧也好，包括电影，好不好是不能导演、演员说好就好，其实要去看这些剧种的观众都不是白痴，他们有自己的选择。一部话剧的成功是导演、主演、剧本等方方面面因素的叠加，不能因为票房不好，就谴责观众，这很无理。我倒想说，作为一部话剧的主要演员抱有这样主观的想法来演话剧，那离话剧之死不远了。

  冯小刚装蒜？毫无疑问，冯小刚是中国大陆最具票房号召力的导演，拥有自己电影符号的东西。从孙海英曾经攻击的《赤壁》、《红高粱》、《功夫》等电影，无疑都是有影响力的，最关键都是有很高票房的电影。我们可以看到，孙海英除了《激情燃烧的岁月》收视率很高外，他主演的电影毫无疑问都是票房惨淡，这对心气很高的孙海英来说，无疑心里就窝着一团火，要爆发出来就只是时间问题。我不算是一味“捧冯小刚臭脚”的人，但我总认为电影的好与坏，票房还是很重要的，电影不能自说自话，电影本来就是一个娱乐大众，让大家娱乐的东西，不需要太高的说理和深刻人生道理，你说你的电影好得不得了，如果没有人看，也就是废品，浪费投资人的钱，白占了一个电影指标。电影的好坏，不算导演说了算，不算主演说了算，应该是观众说了算。

  我理解兼同情孙海英的处境，一部话剧也好，还是一部电影也好，当个主演没有人前来评头论足，无疑是失败，要是中途观众还退场，那就只能是悲哀了。

  说一千道一万，这都和冯小刚无关，这一切要怪，孙海英也只能怪观众“不懂艺术”了。