看到音著协谷建芬老师在新浪的视频采访，感慨。记得和台湾姚若龙老师聊天，他说有次去日本，当朋友知道他是台湾知名词曲作者，猜他一定非常有钱，因为在日本，像他这样高产的作者，收入早过千万了，人民币不是日元。

   谷建芬老师说内地的音乐作品和国外相比，在电台广播电视上的收费标准相差300倍，那我可以负责任的说，如今词曲作者写红一首歌，他的收入和一线歌手演出一场的收入相差20倍，这只是演出一场的差距。如果一年这位歌手因为这首歌演出80场，那么一年下来收入相差就是1600倍。简单说就是内地歌手唱红一首作品，演出收入1000万，作者可能只有一万块。更难过的是，在内地，唱片公司是不给作者按使用量分版税的。即使分钱，也要看交情；即使有合约，也形同虚设。

   不尊重作者的情况不止出现在乐坛，在中国日渐低迷的“相声事业”也同样存在。为什么好段子越来越少？大家都去看赵本山的小品，归根结底还是人家赵老师的小品有生活，能让人笑。写好作品需要心血，如同写好歌，都要设计包袱，用心血抖包袱和收入不成正比，还是别抖了，越抖心越冷。一位相声前辈说，中国专职写相声的作者不到100人，可说相声的却成千上万，而且就是相声最鼎盛时期，以前相声在春晚上获了奖，作者奖金才5000块，我记不太清具体数字，但肯定不高。可春晚的广告收入可都是上亿啊？数十年后，咱们看看相声如今的走势吧？尴尬吧！真尴尬！是相声没人看，还是在某些环节上出了问题？郭德纲若没有那些好作品，哪有这么多钢丝。为什么买彩票的人山人海，因为太有诱惑力了。什么时候写相声让更多人觉得是致富的一条路，好作品一定刷刷的出现。说不上我都会写。

     劳有所得，才会出现更多的能者多劳！

    前些日子莱坞编剧大罢工，整个行业都受到冲击，发达的工业产业用事实告诉我们，任何行业幕后的创作者才是核心的领导者！“创造”是什么？是把没有的变成有的，是一直给社会提供新事物、新想法、新观念的群体。作者写一首好歌、一个好相声段子，一个好的剧本，同样创造了巨大的社会价值，却和台前收入如此悬殊，难怪谷老师也说，在这样的大环境下没有了创作动力。

    以前我在新浪写过一篇《内地词曲作者的悲哀》，一晃几年过去了，局面有没有改变呢？没有，倒是听说如今某些内地的唱片公司对待新词曲作者，动不动就要求买断版权做为条件。什么年代了？还有人异想天开的提出买断版权。十年前的1999年，我和五大某唱片公司签词曲合约，最长也才5年。人家规范，根本不会因为你是新人就糊弄你。签字很容易，可作者是否知道日后这首歌的大部分属于作者的收益，都因为这份合约，而落入了别人的口袋。

    有网友评论内地写歌词不如台湾香港。我也在每天学习，每天充满紧迫感。只有认真对待自己每首作品，才有机会进步。生活总要体验吧？没生活哪来的好作品。一个行业的发展，需要很多人的努力，不是一两个人就可以改变。现在内地有几个职业的填词人？几年前我说超不过5个，现在还是超不过5个。这正常吗？当然不正常。可如果你知道内地词曲作者的生存环境，就知道这很正常。这几年，台湾出了个方文山，你可以问问他鼎盛时每年收入多少？百万人民币总少不了。他写的歌词都很风花雪月，也很美。可风花雪月没有物质保证，体验的到吗？别说“发如雪”了，放在内地这样的创作环境，想写歌收入百万，过上小康，写到你“发流血”都没戏。话又说回来，方老师要是放在内地这种环境，早就被扼杀了。周杰伦放在内地倒还可能出来，内地对待台前的投入从不吝啬。

   说重一点，唱片公司买断的看似是一首歌的版权，其实可能是一位优秀的创作人的生涯。当安心创作的人慢慢离开这个行业，滥竽充数的人纷纷进入这个队伍，不尊重作者无疑等于杀鸡取卵。

   在国外，唱片公司在唱片出版以前，会先预付一部分钱给作者，他们称作预付版税。在唱片发行以后，每卖出一张唱片、唱片公司都会按比例分给词曲作者版税；每一次网络下载或因为这首歌产生的任何收益，都会有一部分版税分给作者，这些收入的总和先来抵扣之前预付给作者的钱，超出部分再源源不断分给作者，保持良性的循环。歌红了，作者就多拿钱，歌不红就没有版税可拿。唱片公司前期制作成本压力小了，作者也不用为日后收益而担心，可这样的方式却在内地行不通。【我认识的一位内地音乐人，九几年就从海外唱片公司和协会一年就分到过几十万的唱片版税，也是他当初建议我加入协会。在日本很火的一支内地女子组合的制作人，听说每年从日本协会拿得版税也让人乍舌。日本电台、电视台每使用一分钟的音乐，需要给作者支付人民币960元人民币，中国十几亿人，这么大的基数，使用音乐作品，就算使用24个小时，电台电视台也没给过作者一分钱，哪怕他们的广告收入几千万、几个亿。试想一下，假如电台广播没有背景音乐，会是什么情景？主持人口吐白沫，也坚持不到下班！】

   如今的内地乐坛，通常作者除了从唱片公司拿到第一笔使用费以后，公司之后因为这首歌赚再多钱，也和作者无关。即使可能合约里也会写明日后的分配比例，但真正按合约分配的寥寥无几。这就是为什么我一直呼吁身边的朋友都加入中国音乐著作权协会，因为协会从不和作者玩虚的，玩的都是真金白银。

   前天，中国移动高层说现在的下载量收益超过了传统唱片行业的收益。可笑的是，大多数词曲作者却从唱片公司收不到钱。我入行10年，发表作品接近200首，赚的钱还只买得起一辆汽车，我们小区里收废品的大姐，都2辆车了。这世道！

  目前最适合中国国情的做法，就是中国移动和联通直接把某首歌的收益按比例分成2份，录音著作权的收益分给唱片公司，音乐著作使用权直接分给音著协，再由音著协转交给作者。

    不是会写汉字就会写歌词，也不是会哼哼唧唧就会写旋律。看到音著协谷建芬老师在两会期间在温总理面前为词曲作者说话，我彻夜难眠。如果，电视台电台真的开始付费，我相信，三毛钱是一个时代的开始。

     其实，作者要的不多，我们只要我们的价值！