加载中…一本关于婚礼的家庭录像？——《蕾切尔的婚礼》
(2009-02-16 09:26:05)
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电影影评跟拍镜头切尔安妮·海瑟薇好莱坞娱乐 |
近几年好莱坞电影形成了一种新的视觉风潮，那就是手提式摄影的大量使用，从《谍影重重》到《007》，包括《钢铁侠》、《全民超人》这种商业大片，或是《摔跤手》、《冰冻之河》这种小文艺，以及伪纪录片式的《苜蓿地》、《死亡录像》等。都频频玩起了手持摄像机，不断晃动的镜头以及零碎的剪辑，也似乎宣告着好莱坞电影某种新风尚的诞生，一种在DV摄影机逐渐普及后对观影临场感的更迫切的追求。
《蕾切尔的婚礼》同样也是这么一部电影，安妮·海瑟薇饰演的吸毒女kym已经有9个月没有复吸了，正巧她的姐姐蕾切尔要结婚，她便从康复中心请假回家参加婚礼，于是一场关于家庭伦理以及自我赎罪的影片也由此展开。
影片本身的故事时长很短，只集中在了从KYM参加婚礼开始，一直到婚礼结束KYM重回康复中心这么几天的时间里。而剧中的人物却又很多，光主要人物就有6、7位。正像开头所说的，在处理这种群像式的作品的时候，导演也使用了手持摄像机的拍摄方法，大量晃动的跟拍镜头，散碎的情节和剪辑，倒不像是一部专业人员制作出来的电影，更像是某个朋友拿DV拍着玩的一部关于婚礼的家庭录像，这倒也应和了如今家庭婚礼录像大量普及的现状，而这种手法，带来的自然是身临其境的感觉和对影片真实性的认同。说到这里，倒想起了影片中那个一直拿着DV拍摄的黑人朋友，其实也正是导演关于自己家庭录像手法向观众进行的一次暗示。
既然导演使用了这种家庭录像带的方式，在带来了更多的真实感之后，作为观众的我们，则只需带着偷窥的心理，去观察、感受另一段生活就好了。在这里，我喜欢观察这个词，因为观察是一种从眼睛开始的行为，而大脑将眼睛获得的各种信息，加以分析处理，获得自己的体会。而观察的基础就是基于真实事件的自我感受，这也正是导演希望影片达到的效果。而安妮·海瑟薇饰演的KYM则是引导我们观察这个家庭或是这场婚礼的向导，这也正是对安妮·海瑟薇使用了大量跟拍镜头的原因。
由于我们把安妮·海瑟薇的角色视为进入影片的向导，那么，在很多时候，我们可以把安妮·海瑟薇和摄影师看成一个人，这里就涉及到一个影片视角的问题，影片大部分是以安妮·海瑟薇的视角出发，也就是说我们常常借助她的眼睛去观察周围的人和事物。通过她的视角，我们了解到，她的姐姐并不十分喜欢她，而且始终对她失误将弟弟害死一事耿耿于怀。而问题同样出现在其他家庭成员上，包括那个想负担起一切却又时时刻刻紧张着KYM的父亲，伪饰友善的母亲以及其他很多对KYM报以异样眼光的亲朋好友们。一个瘾君子回归家庭确实是很困难的事，尤其是曾经因为她的失误害死了可爱的弟弟。在亲情的驱使下，家人也都以一种包容的姿态，给予KYM关怀。而在KYM看来，这种关怀更多是一种居高临下式的，是正常人对瘾君子的一种优越感，这种优越感也许是不经意的，但却更是根深蒂固的。所以，这让KYM感觉到压力，她觉得不自由，她觉得婚礼上的每个人都在与她为敌。
基于上面获得的信息，我们很容易得到以下启示，一个被社会所啜泣的瘾君子重新回归主流家庭的故事，期间有争执，有误解，最终相拥而泣。这么看故事倒是很常见，甚至有些俗套了。包括张元的那个《过年回家》，跟这个片倒也有几分相似。
不过，以上的分析只是我们基于安妮·海瑟薇视角获得的信息进行的分析，不过需要注意的是，主观视角带来的必然是主观认同，当我们借用安妮·海瑟薇的眼睛观察世界的时候，那这个世界首先是经过安妮·海瑟薇饰演角色处理之后的世界。而这个世界首先是建立在她的世界观和经验上的。而基于这个世界的分析首先就是不客观和不公正的。影片浮光掠影式的带过了很多人物，也许只是不经意的一瞥，但是这随意的一瞥又能带来多少真实呢，包括我们对蕾切尔好友EMMA的厌恶，对蕾切尔的种种不通情面的愤怒，或是对父亲伪善的反感。这些感情都是KYM带给我们的，是我们从KYM的视角出发带来的感情。这也是这种第一人称视角影片常有的问题。可当我们换个视角呢，如果从蕾切尔的视角，我们一样会不计前嫌的包容这个总惹是非的妹妹么？如果我们是父亲，我们又该怎么做呢？
在结尾的时候，KYM重回康复中心，姐姐蕾切尔一个人靠坐在地上，如负重释，这时用了个很正统的客观镜头，也许，这才是影片想要说的吧。这样的话，电影便也不仅仅是一本关于婚礼的家庭录像了
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片名：蕾切尔的婚礼
编剧: Jenny Lumet
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