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不行，我还是得说说，因为我确实很开心。

没办法，对马丁的喜爱由来已久，毕竟他的《出租车司机》是引我迷上电影的一部，所以这种喜爱掺杂了太多的其他情感在里面。

总说马丁想奥斯卡想疯了，不过仔细想想。不知是他真的想疯了，还是要被人逼疯了。单从马丁的知名度来说，恐怕喜欢电影的没几个不认识他的。而提到他，又常常会提起这个奥斯卡情结，这个事件基本成为一个娱乐话题，而且每年奥斯卡只要有马丁参加，这话题必然火爆。而投资方也自然喜欢拿完成老马夙愿作为一个影片宣传的噱头。人人都认为马丁应该拿回奥斯卡，同时也认为马丁自己成天也是一门心思的奔着奥斯卡，想那个小金人基本要想疯了。

在马丁的奥斯卡得奖感言里有这么一段很有趣：“我还想对这么我年来一直祝福我的人说声谢谢。这里面有很多陌生人。你知道，过去我走在大街上，就会有人们对我说三道四。走进 一个医生的办公室，或是什么地方，都会遇到这种情况。乘电梯的时候，也会遇到这种情况。人们说，‘你应该得一座奥斯卡奖杯。’我去拍X光片，医生也对我说，‘你应该拿一个奥斯卡奖。’我对他们说‘谢谢’。”这种祝福总让人觉得更是种压力，所有人都认定了马丁该拿奖，而马丁的新片也注定是要奔着奥斯卡去的，舆论基本把马丁推向了一个死角，只要马丁拿不到奥斯卡，他的每部新片都将是一次奥斯卡的努力。

而这种舆论话题也恰恰是奥斯卡喜欢的，奥斯卡虽然是个奖项，但更重要的是一个秀，这应该是首先需要明确的。既然是秀，必然需要更多的话题来宣传和丰富这场秀，马丁的话题作为奥斯卡历年的焦点话题，也是奥斯卡很喜欢的。所以，当奥斯卡真正决定结束这个话题的时候，仍然是以一个很大的秀完成。

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看看这哥几个

只要看一下颁奖嘉宾的名单，就不难猜出这届奥斯卡的导演奖该是谁的了，试问还有谁有这么大的面子能让科波拉、卢卡斯、斯皮尔伯格这老资格的好莱坞三巨头一起出来颁奖。70年代的“新好莱坞主义”窜红的这几位，都是票房大卖，奥斯卡到手的。唯独马丁还是个光头，所以奥斯卡把这三巨头请来颁奖，目的也就是想把这场秀做的更大，留下更多的话题而已。

没错，马丁早该拿奥斯卡了，无论是早期的《出租车司机》、《愤怒的公牛》还是后来的《好家伙》都有足够的实力问鼎奥斯卡，可惜他偏偏就一直没拿到。说这次奥斯卡是给他的一个补偿倒也不为过，因为他的下一个奥斯卡很可能就是终身成就奖了。

因为太多的情结在里面，又有新的话题产生，即马丁的这部《无间行者》到底有没有资格拿到奥斯卡（我这里只谈奥斯卡最佳导演，因为总觉得导演奖更单纯些），其实看看另外的几个提名导演，马丁不拿，倒也真没谁有资格拿了。最强的竞争者来自于伊斯特伍德，不过老牛仔的双片战略明显把支持率也平均了。至于巴别塔，除了结构与去年的《撞车》很像之外，电影本身也有太多问题，这个导演的路还很长。而《女王》和《93号航班》更多是陪衬的作品了。

许多人说《无间行者》烂，今天还看到报道说《无间行者》在影迷中反响很差。我觉得需要更正的是《无间行者》烂的评价更多集中在内地或是港台。原因很简单，因为他是翻拍香港的那部《无间道》。而在西方，这部电影无论是评价还是票房都是很高的，别拿老外当傻子，人家也没必要给马丁面子，而且要给早就该给了。

“翻拍难成经典”确实很在理，观众已经在原片中形成一种惯性思维，在看翻拍版的时候总会提到像或不像。

而在这里骂声分成两类，一类是内容太像，即完全的情节照抄，什么跟踪啊，天台对峙等等，借以说明导演没创意。别忘了，这是根据《无间道》的剧本改编的电影，这与由《无间道》剧本产生一个想法而编写剧本是完全不同的。既然是根据原剧本改编的，把情节上的相似作为诟病的理由是否有失偏颇呢？

另一类骂声在于风格上的太不像了，即完全失去了港版的诗意风格，主人公不再装酷，人物也缺少了佛家禅学思想等等，而在形式上也丧失了原有的浪漫美感。这个更加莫名其妙，美版的真正成功正缘于马丁式的粗砺与真实，这才是马丁的风格，这种风格的出现更可说是马丁的一种回归，其实马丁就是《愤怒的公牛》里希望把鲜血溅到贵妇人一身的坏小子。就像为什么很多人会把他的《好家伙》捧得很高一样，他一直是走那条真实又暴戾的路线的，这才是他能获得奥斯卡的真正原因。港版的东方式浪漫确实引得很多人追捧，但是以东方人的审美去衡量西方作品的优劣是否有失偏颇呢？

其实从要翻拍开始，就注定了他会在内地或港台招来骂声的。因为被人奉成经典的东西，总是不容易改动的，如果马丁不照搬剧情，把剧情完全篡改，估计那样骂声更多，而且他购买剧本也失去了意义。而风格上，如果马丁也来个东方式禅学，估计连西方的观众也会一起跟着骂了。

还好，马丁是按照自己的想法拍的。于是奥斯卡也就来的很自然了。

感谢奥斯卡，恭喜老马！

题外，年轻的马丁可一点不猥琐哦！

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