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首先，标题绝对没有歌颂的意思，只是一种陈诉。

曾经的影坛金童索德博格始终无法在《性·谎言·录像带》之后找到属于自己的节奏，虽有1998年《战略高手》和2000年《毒品网络》的灵光偶闪，不过大部分时间都是与他那十多个罗汉纠缠。最新的这部《柏林迷宫》（《The Good German》）总让我觉得也许这该是他的翻身之作，无论是那返古的海报，还是刚刚的柏林提名，对我，还是有着极强的吸引力。

而电影看完的第一感受，就是电影中极强的黑色电影味道。可以这么说，如果不看导演和演员，单从电影手法及情节，这部电影跟上世纪40年代那股黑色电影风潮中的作品相差无二。观影过程中恍惚的我总有看老片的感觉。
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所以我会称之为重回黑色电影时代，而这种回归也不局限于简单的内容和形式上的致敬，甚至是一种完全的套用，而导演在技术手段上的严格要求也极大程度还原了当时影片特点，比如摄影上的用需调焦距的镜头代替现今的变焦透镜、布光上的低调布光和阴影的使用、相对传统的配乐形式以及1.66：1的胶片格式。而在剪辑上，也使用了淡、划、圈等传统的剪辑技巧。这此技术下，影片实现了其期望的粗糙质感。

而从故事本身，也是一个极有代表性的黑色故事，电影的时代背景首先就设置在了1945年那个黑色电影风潮的年代，充满悬疑的剧情设置，人心皆恶的道德质疑，以及影片深处对战争或社会的质问。也都是无数经典黑色电影的惯用情节。

人物设置上，又是一个唯一信仰正义的硬汉主人公形象，他是在那个黑色世界里唯一的一点光明。而每部黑色电影中都会有一个神秘且有些恶毒的女人，在这里，就是凯特·布兰切特饰演的蕾娜、也许这里说她是恶毒的女人有些过分，不过她的自私和险恶恰恰是对情节牵引行进的主动力，而这种类型的女人正是每部经典黑色影片中不可缺少的。而其他配角的设置上，无论是托比·马奎尔饰演的那个士兵还是其他在德国生活的人，都在战争中变得自私、贪婪且暴躁，而战争和社会对人的异化作用也并不局限于德国本身，导演将这种影响辐射到了其他范围，包括美苏在内的所有人员无一不是自私伪善的，他们一切作为的真正目的也都是为了权利和金钱而已。

在这些手段的使用下，导演以黑色电影的形式，对战争包括战争后人们的贪婪和自私进行的再现和反思，战争只是使人疯狂的导火索，而在战争的背后却是对大国利益的讨伐和所谓人性自私观点的质问。这一切，构成影片的真正主题。

这样一部从形式到内容完全回归传统黑色电影的做法，使观众再次感受到了黑色电影的魅力，不过北美上映之后的普遍批评之声及不到100万的票房也正好引出了我的质疑。对于这样一部以传统黑色电影手法重现的电影是否会迎来掌声和观众。

暂且不提导演在重现过程中出现的表意不清，节奏沉闷等问题。单从这种题材和手法上我同样是有很多问题的，黑色电影作为上世纪四五十年代的一种风潮，其情节的设置和传达出的幽暗心理是对战时及战后人民对未来的悲观思想的一种反映，而这种类型的渐渐消失，也恰恰是观众心理的转变所致。而如今的完全重现能否还会引起观众的共鸣。这是影片首先要面对的问题。姑且不论影片的主题是否对如今美国的大国霸权行径有何种暗示，不过，我始终怀疑和平年代生长起来的一代观众对传统黑色电影的幽暗心理主题有多少认同。

其次，手法上的复古同样让人迷惑，不知道导演是想通过技巧上的再现使得观众更好的进入那个时代，加强带入感。抑或是出于对传统黑色电影的喜爱，向黑色经典的一种致敬。毕竟，对传统手法的完全套用，对那些被后期特效围绕的当代观众来说，除了让他们了解到还曾经有这么一种电影的拍摄手法外，却也起不到其他作用，倒不如让他们重看《马耳他之鹰》或《第三个人》更加印象深刻。

而且，这种套用在更多的强调对传统手段的遵循的前提下，导演的创造力如何体现？毕竟，规则总是压制创造力的。当影片中大量的车内镜头仍然使用着老式黑白片的人物抠像的时候，总觉得这东西让人有点别扭。

索德博格和乔治·克鲁尼这对金牌搭档也合作十多年了，不过也实在是少见亮点，索德博格的《十三罗汉》也正处于后期制作呢，也许这才是他们的路子。

片名：柏林迷宫
又名: The Good German / 善良的德国人 / 好心的德国人
导演: 史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）
主演: 乔治·克鲁尼（George Clooney） / 凯特·布兰切特（Cate Blanchett） / 托比·马奎尔（Tobey Maguire）
上映年度: 2006
语言: English
官方网站: http://thegoodgerman.warnerbros.com/
imdb链接: tt0452624
制片国家/地区: 美国