记得第一次看到SABU的《盗信情缘》，便已被深深折服。常常在想，国内什么时候能有这种放下说教的架子，开心玩玩的电影。也许，石头算一个。

《盗信情缘》给SABU带来了巨大的名誉和国际上的认可，其小人物的主人公，超现实的段落，黑色幽默的设计，黑社会内容的参与仿佛成了他必用的标签，再加上堤真一、大衫涟、寺岛进这几个御用。在之后的《倒霉的猴子》《星期一》《驾驶》等片中，SABU一次又一次的复制着自己的经典手法。重复的同时也看出其创造力的枯竭。曾一度觉得，这个导演已近末路了。

也许SABU导演自己也意识到了这一点，几经转型，终于带来了这部《疾走》。在这部电影里，SABU放弃了之前的御用主角堤真一，而是启用了人气偶像团体“NEWS”里的手越祐也。同时，这次导演没有继续之前的作者作风，而是改编了重松清的同名小说《疾走》。也许，这一切，都意味着SABU渴望与之前的自己划开界限，实现涅磐。

变化更大的是影片的风格，如果不是片头打上SABU的大名，我是断不会想到这是他的作品。影片屏弃了之前玩闹的作风，昔日的顽童如今突然板起脸来，也许真的是长大了，也要一脸正色的讲起道理。与之前的作品相比，这部《疾走》就像是一个慢镜版，其节奏之缓，故事之平。倒像很多日本电影里的抒情派。

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（乡间单车的少年）

乡间的美景，单车的少年，总是让我想起《关于丽莉周的一切》。同样是一种情绪的流淌，散漫着孤独的味道。

影片采用第二人称叙述，“你”是故事里的主人公，格外的冷静，又透着些亲切。故事发生在日本的一个沿海的小地方，相邻的两处地区，一个叫冲，一个叫滨，主人公秀次就出生在滨的孩子，原本生活幸福的他，家庭遭遇变故，只剩自己一人，同时他认识了同样可怜的惠利，两人自然的吸引彼此。最终秀次杀死了欺负惠利的惠利叔叔。秀次也死在警察枪下。

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并不复杂的故事，不过在导演缓慢的情绪下，仍然拖了两个小时。在讲述少年心理问题的同时，掺杂了生与死的反思，就像影片开头，年幼的秀次便四处询问人为什么要死。之后这个问题一直贯穿始终。丰川悦司饰演的神父讲了关于宿命和命运的关系：每个人都是要死的，这是不可避免的，这是我们的宿命。但是如何去死，什么时候死，在通往宿命的路上如何行走，则是我们的命运了。

幼年的秀次由于遇见了当地的暴走族鬼健，他从鬼健身上看到了些男人独有的光辉，一种热血的魅力，疾驰的汽车，不停的咒骂：都是笨蛋，都是笨蛋。更像是一种愤怒的呼喊，在秀次的心中，或是导演的心里。

鬼健的死以及神父和惠利的故事，使得死亡对于秀次来说并不是很遥远的事情，都是反复的在秀次身边一幕幕的出现。由于一场突变，一个幸福的家瞬间就崩解。年轻的秀次不得不面对这些鄹变。

中谷美纪和丰川悦司这两位实力演员，不但在演技上格外出色，在电影中的角色也都是指点迷途的作用。丰川悦司饰演的神父在心灵上帮助秀次实现成熟，更多的学会面对生死。而中谷美纪饰演的情妇茜则是在肉体上为秀次进行一次成人礼，第一次做爱，第一次喝酒，第一次意图杀人，快进式的成长让秀次开始去思考自己活着的意义了。终于他将复仇的刀刺向了惠利的叔叔――那个禽兽不如的家伙。同时也宣告了秀次自己宿命的到来――死于警察的枪下，命运还是可以选择的，既然改变不了宿命，选择一下命运也好。

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很喜欢SABU的这次转型，风格大变的他让人看到一种新的魅力，在镜头缓慢的摇动下，乡间美景尽收眼底，一切是那么恬静和安然，。安静的乡间路上，两个疾走的少年格外的显眼，一种不甘的心情，时刻准备着爆发。

唯一的瑕疵就是哥哥秀一，表演夸张，让人生厌，像是游离于全剧之外的一个角色，秀次的扮演者倒是中规中矩，一个内敛孤独的少年。韩英惠属于几个青年演员里最出彩的一位，冷静的眼神，出奇的坚强。当她站在讲台上对着同学大喊：我讨厌你们所有人。带给我的也是一种意外的震撼。

SENS的音乐仍然是那么优秀，在压抑的氛围中分外的舒畅。

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（死去的秀次）

电影的结局又是SABU一向喜欢的错过式情节，也算点睛之笔，使得整个电影格外凄美。秀次在枪声中倒地，手机响起，是他之前给一个要自杀的女孩的留言，希望女孩和他一起都好好活下去。女孩被留言打动，决定好好活下去，但秀次却永远的闭上了眼。

开头和结尾的镜头都摇动的非常漂移，像漂在空中的一双眼，注视着这片土地。也许，那是秀次的灵魂吧，。

片名：疾走

导演: 萨布 (Sabu)
主演: 手越佑也 / 韩英惠 / 中谷美纪 / 丰川悦司