一路相当顺利，与往昔人头涌动的情景相比，街上几乎没人，即便熙熙攘攘的动物园也变得稀稀落落，顿感，一过年，北京变成了北平。

在网店一看箱子，居然有两个24寸显示器叠一起那么大，幸好绑了带子，要不然只能空手而归等年后，打车换公交再一路拎回家差点卸了我一条胳膊。

在卖这款盲眼牛仔之前，Ashley Wood说这将是ThreeA有史以来最好的一款人偶，鉴于他已经在若干人偶新品发售之前多次说过此类的话，大多数人也就没把这话当回事，但等到拆包才知，的确配得上ThreeA“有史以来”这四个字，甚至称为为今年最佳人偶之一也不为过。

首先包装极尽华丽，分上下两层，上层为人，下层为马，虽然我觉得其实包装没必要做那么厚，把马和人都放在同一层亦无不可，还节省空间，不过把两者独立开来拆包的确有种非同一般的感觉。

其次人偶和马都非常有质感，尤其是马，身上带有Ashley Wood的雕刻风格，在包装内呈现颇有化石的感觉。马匹身上的包采用皮质，绑腿内居然附带木片，在细节上相当到位。

至于盲眼牛仔，个人觉得此人偶秉承了Ashley Wood早期les mort 13的风格——那是一款手持双枪的骷髅传教士的人偶——即将经典元素融合，再以艺术家个人的风格重新创作，在盲眼牛仔身上可以看到两个来自电影的经典元素，盲眼这个概念来自于北野武的盲剑客，而身披毛毯的牛仔概念则来自于克林特·伊斯特伍德的荒野大镖客。

之所以ThreeA的产品吸引我，因为它除了造型独特的收藏性之外同时强调设计合理的可玩性，不像如今电影系列人偶附带了太多吸引人的卖点，东西自然日益精细，配件多得无从下手，精致到给人有不可亵玩的感觉，随即让人失去了凹造型的兴致。ThreeA则不然，配件很少，风格粗犷，能让人产生把玩的欲望——况且，就算把配件玩坏，ThreeA仍能为玩家替换，从而让人产生放心“去玩”的心态。

其次因为融合了设计师的很多个人风格在里面，造型亦另类，看似单调，实则很有门道，尤其当同一配色不同产品放在一起的时候极具视觉冲击力，当然就算个体进行局部摄影也非常上相，虽然很多人会不懂这些是什么，但首先会领略到产品本身传达出的一种“酷”劲。

毕竟Ashley Wood也是SPAWN时代过来的人，这款盲眼牛仔能让老玩家似乎回到了那个时代。