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平心而论，完全没带着有色眼镜去看，可是以60亿日元的投资，居然砸出一部超长电视泡沫剧，看得发困，烂得想吐。

凭第一章的素质，对其后基本不抱希望。堤幸彦的导演天赋实在三流，完全不明浦泽直树的想法，把漫画情节平铺直叙地拍出来，对于读过书的观众，一点悬念都没有。原作经典场面不再，昭和怀旧氛围全无，技术平庸节奏拖沓，将A级的卡司彻头彻尾拍成一部充斥低劣特效的B片。

其实漫画类型片，榜样比比皆是，特效再不济好莱坞，聪明些学学《黑暗骑士》重新解构的技巧，起码能看出新意。到底还是导演的问题，堤幸彦一般作品无需多言，即便是其票房大卖的《在世界中心呼唤爱》，和片山恭一的原作相比，也是做作滥情得可以，如果不是岩井俊二御用摄影筱田升的加分，全片几乎毫无亮点可言。

如果说在模型实拍时代，日本特效实力和美国的距离还不算大，那么进入3DCG之后，两国技术相差实在悬殊，即便是当年比电影业更早引入三维动画的日本游戏业，也在SQUARE的《最终幻想电影版》后元气大伤，至今全面被以《杀戮地带》《战争机器》为代表的欧美游戏商超越。不过值得一提的是，当年作为动画公司ROBOT一员的女导演佐藤嗣麻子，却凭借着金城武、让·雷诺等电影明星，参与动作捕捉拍摄的游戏《鬼武者》系列CG片头而声名鹊起，进而执导真人电影《怪人12面相》获得评论界一致好评，成为游戏业向日本电影业输送人才的典型。可以预计，在不久的未来，那些对电影蠢蠢欲动诸如小岛秀夫、神谷英树等知名游戏制作人，将摇身一变以电影导演的身份再次登台。

至此，从《人造人卡辛》到《恶魔人》、《哥斯拉最后的战役》乃至如今的《二十世纪少年》，对日本导演拍的“特效大片”彻底失望，继圆谷英二、本多猪四郎、实相寺昭雄等大师相继离世，日本技术型导演正处于后继无人的囧境，却也给了艺能界的松本人志，以恶搞特摄《大日本人》锋芒毕露。

辉煌不再。（借用网友的图，恐怕“20世纪少年”们看完后都是这个心情）

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