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《涨潮小屋》（亦有翻译为《河屋》）与Fritz·Lang其它作品，诸如《大都会》、《M》等如雷贯耳的名作相比，知道的人可能并不多，在Fritz·Lang履历中或许也仅属小品，但这并不影响《涨潮小屋》的价值。

本片延续Fritz·Lang一贯“哥特黑暗”式风格，摄影一如既往地优秀，作为叙事手法的构成，对气氛乃至角色性格的烘托有着至关重要的作用，片中那个由Louis·Hayward扮演作家Stephen·Byrne，是一个极其冷血的极端型角色。从最初的误杀，到将谋杀纳入自己小说情节，一如他自己在片中所说：“我之前从来没发现杀人如此具有快感！”Stephen·Byrne意图在写作方面获得成就，已经到了走火入魔的境界。为了表现Stephen·Byrne起色心，运用了侧光，镜头前强烈的明暗对比，创造了类似“双面人”般的正邪两极化效果。

与剧中几个深陷谋杀疑云的主角相比，片中哥哥John·Byrne的女管家，我相当喜欢，她以卡通化的表演，增添了稍许喜剧元素，淡化全片有内而外散发的阴郁气质。

最恐怖的场面发生在Stephen·Byrne在河面捞女佣的尸体未果，反而割破裹尸袋，女佣头发在水面上散开的段落，镜头不断在女佣尸体和Stephen·Byrne大汗淋漓的面部特写中连续切换，将紧张的气氛推向顶点，从观众的角度来看，反而希望Stephen·Byrne成功，赶紧断了这个噩梦。

结局非常大团圆，非常好莱坞，且不说有逻辑问题，强行自圆其说，单是为了票房顾及观众，赋予一个光明的尾巴，却使震撼性大减，由此损失了艺术价值，