纯爷们电影

日式渐微的西部片走到今天还未消失的原因，恐怕是还有一拨看着约翰·福特或者塞吉奥·莱昂内的西部电影长大的怀旧分子对它念念不忘。诚如马丁·斯科塞斯所言，自己记忆中第一个影像，就是罗伊·罗杰斯穿着穗边的衣服从树上跳上他的马，使得3岁时的他便梦想当个牛仔。

 

可是你走上大街，随便问一个嚼着口香糖听着IPOD的青少年：两个勾肩搭背的牛仔让你想起了什么？答案十有八九是——同性恋。李安的《断背山》揭开隐藏在牛仔们内心的伤疤，并影响了西部电影在观众中的印象，尤其是没有看过多少旧西部片的新一代观众。我猜想假以时日约翰·韦恩活着看到《断背山》时恐怕会当场气出心脏病。

 

《决斗犹马镇》的出现，让美国影评界一致兴奋不已，似乎该片让这些中年影评人们看到阔别已久的传统西部电影。《决斗犹马镇》中的女性角色和大多数西部片中那样昙花一现，故事围绕在克里斯汀"贝尔扮演的断腿退伍士兵丹"埃文斯和罗素"克劳扮演的江洋大盗宾"维德中间展开，对于一部翻拍电影来说，在以押解为线索贯穿影片始终的情节的确没有什么新意，观众完全可以预想得到这两个男人会由互相对立到惺惺相惜，太泛滥了，哪怕是周晓文导演，姜文和万梓良主演的《狭路英豪》也是这样相似的情节。

 

不过影片的看点并不在于旧瓶装新酒的情节，导演的聪明之处是将重心放在了两个主要演员身上，对于年轻的克里斯汀"贝尔近年一系列游走于独立和主流电影中塑造的角色中可以预想得到，他获得奥斯卡奖只是时间问题。观众更多的惊讶罗素"克劳呈现了继获得奥斯卡最佳男演员之后最精彩的表演。他那缓慢低沉却又尖锐声调，显然是经过刻意拿捏过的。在表现作为一个沉着冷静，冷酷残忍的劫匪头子时张弛有度，从而使得情节比较合理，让人比较信服他被丹"埃文斯感化了，哪怕有着结局处较为离谱的行为——杀死了前来拯救自己最亲密的属下。反过来说，如果没有罗素"克劳的表演，结尾恐怕会成为影片最大的败笔。

 

父子关系

克里斯汀"贝尔扮演的丹"埃文斯作为罗素"克劳的对手似乎没有什么直接矛盾，他并非作为警官的形象出现，也就不存在“贼与兵”式的矛盾冲突，也没有利益方面的矛盾冲突。更多的是围绕在自己和大儿子的冲突中展开，在这一点上有点像《毁灭之路》，丹"埃文斯是为了在儿子面前证明自己才参与押解宾"维德的行动中，这个行为也成为了感化宾"维德的主要支撑，不过这其实是比较欠缺说服力的，干着“杀人越货”这份很有钱途的大事业的宾"维德怎会愿意帮助丹"埃文斯来完成押解行动，像他那样的人也不会因为别人的情感而绊住自己吧？或者其内心深处也有很深的恋父情节么，从而被丹"埃文斯伟大的父爱而感动了？又或者他对丹"埃文斯有着什么不可告人的小情愫？要不他其实完全可以打个哈哈和丹"埃文斯说再见。从一登场就不拘小节变得到最后唯唯诺诺，但愿还是我的断背心理在做崇。

 

在完成了一系列拯救和被拯救，让儿子终于相信自己父亲是个大英雄之后，和所有老套的情节一样，丹"埃文斯以自己被杀让儿子继承了自己的枪和意志，从而放过了宾"维德。而宾"维德也坐上了开往监狱的火车继续自我拯救（或许是因为丹"埃文斯被杀以及亲手杀死了兄弟）。父亲的使命完成退位，儿子继续履行父亲的使命，这种弗洛伊德式的老调重弹实在没有什么好说的了。

 

有史没诗

影片有意无意地在展现其时代背景，让观众得知这是一个发生在美国南北战争时期，西部垦荒导致白人和印第安人冲突激烈，蛮横无理的铁路公司以及可怜凄惨的中国劳工。但这些元素并没有让此片显得很有史诗感，可能是因为影片的情节放在任何时代皆能可行，所以观众依旧把注意力放在了两个主角身上。

 

其实《决斗犹马镇》是一部不错的西部电影，至少它唤起了一些记忆，但无法称得上最好，也远远谈不上伟大。

 

另外，影片海报很像《正午》的说……

 

一部绝佳的老式风格西部片，不过是以现代电影手法拍摄出来的。影片算是一个非常好的范例，有些情怀，是永远都没办法舍弃的。

——《一家之言》

不知道为什么，詹姆斯·曼高德拍摄的影片永远都是灰头土脸的，这一部也不例外。

——《倾向性杂志》

詹姆斯·曼高德让以西部为主题的类型片彻底地改头换面了，可惜情节上却没什么新意，枪战场面也很无聊。

——《纽约新闻》

罗素·克劳和克里斯汀·贝尔是他们那一代中最出色的两位演员，他们的表演天分在这里得到了很好的开发和利用。

——About网站