ROBERT SCHUMANN: STRING QUARTES OP. 41 Nos. 2 & 3
HAGEN QUARTETT|DG|449 214-2
舒曼：第二、三号弦乐四重奏|哈根四重奏团

ROBERT SCHUMANN: KLAVIERQUINTETT OP.44·STRING QUINTET OP.41 NR.1
PAUL GULDA·HAGEN QUARTETT|DG|447 1112
舒曼：钢琴五重奏 第一号弦乐四重奏|钢琴：古尔达 哈根四重奏团

SCHUMANN:THE 3 PIANO TRIOS / FANTASIESTUCKE
THE BORODIN TRIO|2CD|CHAN 8832-3
舒曼：三首钢琴三重奏 幻想曲 鲍罗丁三重奏团

BRAMHMS:LIEBESLIEDER-WALZER OP.52 & OP.65
MATHIS/FASSBAENDER/FISCHER-DIESKAU|DG|423 133-2
勃拉姆斯：爱之歌圆舞曲 新爱之歌圆舞曲
演唱：玛蒂丝/法斯宾德/许莱亚/费舍尔-迪斯考|钢琴伴奏：沙瓦利许

RAVEL/RACHMANINOV:PIANO CONCERTOS
BENEDETTI MICHELANGELI|EMI|7 49326 2
拉威尔/拉赫玛尼诺夫：钢琴协奏曲|钢琴：米开朗杰里|协奏：爱乐乐团|指挥：格拉西斯

SCRIABIN:THE SYMPHONIES
DSO BERLIN/ASHKENNAZY|2CD|DECCA|460 299-2
斯克里亚宾：三首交响曲|演奏：柏林广播交响乐团|指挥：阿什肯纳吉

DVORAK:PIANO QUINTETS,OPP.5&81
SVIATOSLAV RICHTER/BORDIN QUARTET|PHILIPS|475 7560
德沃夏克：钢琴五重奏|钢琴：里希特 鲍罗丁四重奏团

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    DG的封套设计一直很古板，基本上都是作曲家的大头像或艺术家的演出照，有的时候还会用一些著名的古典绘画作品，设计上中规中矩，这甚至成了它的风格，看上去就是那种很牛的感觉：货色好到根本无需在包装上玩什么花样，就算设计，崇尚的也是好设计即无设计的理念。

    我买DG的唱片，基本上也根本不看封套设计是否可心，但是如果看见一些用田园风格的油画做封套的碟，我的购买冲动会很容易上来。当然，这种冲动没有看见ECM出品时来得那么厉害，只是一种喜欢和会意罢了。音乐和绘画是两个不同的艺术门类，要把它们扯到一起来，全靠你在中间怎么牵线。DG出的浪漫派大师的盘，都喜欢喜欢用山水田园风格的油画做封面，像出舒伯特、舒曼这样的作曲家的作品，就特别爱选用

卡斯帕·大卫·弗里德利希Caspar David Friedrich的风景画。我觉得这个线牵得就很不错。

    卡斯帕·大卫·弗里德利希Caspar David Friedrich是生活在18-19世纪的德国风景画家，他喜欢用逆光的角度来审视风景，这种取位很有意思：面对光明，看到的却是黑暗。他画的风景，显得很苍凉、辽阔、幽暗、阴郁、神秘，有种我们常见的哥特式风格。他画风景的同时，也画风景里的人，但他喜欢画的是人的背影，看上去，渺小而孤独的人是风景的一部分，不至于突显张狂到从风景里跳出来，而是消逝在风景中。

    听舒曼的曲子，会很容易受这种风景意象的影响。他的音乐是很抒情的，激情四溢，又缠绵絮叨，而且还有点神经质，很像印象中那些浪漫主义的诗人一样。他们这帮人都很骄傲，一般看不起寻常普通的老百姓，但对大自然却爱得不行，他们面对同类的时候或许比较张狂而狰狞，但对自然，对土地泥沙、森林草木、河流、云和风……充满了敬意和爱。他们所生活的年代，人类对自然的侵蚀和掠夺还远没有发展到我们今天这个程度，敏感的艺术家们和自然保持着亲密的接触，他们的情怀里，洋溢着对大自然的崇拜和热爱，所以，听舒曼的曲子，我们会很容易被他那种对大自然的陶醉感所打动。

    在舒曼的曲子里，可以明显听出两百年前人与自然和谐相处的精神印记，而到了今天，那种和谐关系早己消失，看着眼前被我们自己蹂躏得不成样子的自然山水，我们应该不再会有舒曼那个时代人的那种感觉了吧。我们没有敬畏，我们未曾狂喜，我们不再温柔。可是在舒曼的曲子里，温柔是一种怎样的美德啊，我觉得那是他所热爱的大自然的赐予！

    舒曼最后还是疯掉了，但他的疯作为一个病理学案例的意义，恐怕远不如它作为文明演化的病态案例更有意义吧。事实上，在舒曼之后，我们所能听到的人与自然的和谐之音已经越来越少了。工业文明大发展以后，人越来越多，也越来越厉害，他们陶醉在自己的世界里，狂欢、分裂、崩溃，然后死去，留下一把灰在尘土里，还有遍地巧夺天工的垃圾，在陪葬。