2015年，是我看国产电影最多的一年，看了几十部国产电影，国产电影，质量还是参差不齐，但能感觉到国产电影的进步。从《智取威虎山》始，到《老炮》终，回首2015年的国产电影，还时感慨良多，这里和大家絮叨几句。

今年，每次进能感觉到百姓群众对看电影的热情，一个凌晨的时段的国产电影，买票的人都是人山人海，座无虚席，一方面是大家对文化生活需求旺盛，对电影这个艺术手段的认同，另一方面确实是国产电影的拍摄质量进步了，看电影成了一种娱乐，带来了享受，国产电影步入了正循环。但说说国庆节的这几部电影，就知道国产电影的风生水起。

几部国庆档期的电影，票房都不错，尤其是《夏洛特烦恼》，在众多人的口碑下，变成了又一部《大圣归来》，我几次步入影院，都看到夏洛的拍片一直在增长，甚至超过了大家期望很高的《港囧》，看来最好的营销永远是电影的质量，认识到这个真理，我们的电影才可能实现质的突破。

重视电影质量，说的简单做得难，除了一些以噱头营销糊弄观众为目的的垃圾片，估计所有的导演制片都想把自己的电影拍好，做到票房口碑双丰收，一部电影，选用最好的演员，动用最棒的特技，用最牛的导演拍摄，但唯独忘了电影里最重要的一环:剧本

我不确定中国有多少名编剧，但我很确定中国的导演绝对比编剧多；我不确定中国的名编剧有几个，但我很确定没有几个人能说出编剧的名字。

一个好剧本，首先要有一个好的主题。就像网络小说，一开头就要把人吸引住，比如穿越，盗墓，警匪，这都是非寻常生活的好题材，像《夏洛特的烦恼》，不管它是否抄袭，但能看出主创人员接地气的严谨创作，又经过开心麻花不断演出加工，改编电影已经拥有了一个非常成熟的剧本，一个俗烂的穿越题材，笑料桥段层出不穷，电影的成功职业编剧功不可没。

<捉妖记>胜在西方迷幻和中国文化结合；《煎饼侠>胜在屌丝文化逆袭；《大圣归来》有西游记和日本动漫结合的影子，电影好看，故事情节取胜，胜在剧本。

而充满小人物励志的《我是路人甲》编剧的功力就大打折扣，虽有群众演员的本色演出，纵有梁朝伟发文宣传，但电影节奏没有冲突没有张力缺乏冲突，如白开水般，一个好题材没有拍出好电影。

<拯救吾先生》大家口碑都不错，但编剧的重心在我英勇机智的公安干警身上，尤其是刘烨短信接孩子生病这样的细节，不说不好，但少了特立独行编剧独具匠心的品质，您能不能再有想象力些呢？剧本对绑匪和人质的刻画用力不足，纵有几位主演优秀演出，稍显遗憾。这就是剧本编剧的遗憾。

鉴于我们严苛的审查制度，所以题材的选择就非常考量一个电影的票房和成功。所以在这些题材上做文章，更保险的是这些题材剧本本身就有强大的文化认同，比如说流行小说的改编，对传统经典的颠覆，甚至是直接的“拿来主义”，比如说《十二怒汉》或者《心迷宫》。但要冒着被诟病抄袭的风险或者是水土不服。张艺谋的三枪成为二人转小品，而《十二怒汉》因为我们国家并没有这样陪审员制度更显得不伦不类的话剧，包括对河南人这样的改编让这部片子无法得到更多人的认同。

主题确定了，细节框架就显得尤为重要。《港囧》又对香港黄金时代致敬的主题，能吸引很多在这时候成长起来的观众走进影院，而他们正是我们现在电影消费的主力。造人生子，也有很多喜剧的成分在里面，但作为喜剧，你可以嘲弄权贵富人，但你不能把社会底层作为嘲弄对象，对于一个没有孩子结婚很长时间的夫妻，他们对孩子的渴望一般人无法想象，他们甚至能当着医生面做爱让卵子坐床，这样的电影很想赵本山春晚嘲弄残疾人的小品，大家笑是笑了，但立意框架不高尚，这和前面的《人在囧途》和《泰囧》立即分出高下。

再举一个例子：作为一个热爱家庭的中国家庭，很难会开自己家人遭遇车祸的玩笑，当徐来知道妻子车祸的时候，观众的心和主人公的心一下提到嗓子眼，因为前面和一个法国人开车出去，大家一直揪心的结果，但到了医院，被家人一下surprise，观众不会有惊喜，只会有厌恶。不因善小而为之，也许一部电影，这只是一个小小的细节，也许很多人都忽略了，但这就是一部好电影和一部精品之间的距离。

在《九层妖塔》里，很多细节情节设计就更经不起推敲，即使为续集设计，也不应该对情节堂而皇之的糊弄愚弄观众，现在的观众都是被美国大片熏陶出来，对逻辑情节的要求比以往任何时候都要高，

即使惊险片，一般也有规律，一般会让孩子和宠物躲过灾难，但《九层妖塔》里面一个情节设计，孩子们正在跳舞，主持人一句让“孩子先走”，但最后怪物屠城。这样情节至少会让我这样的新疆人造成误解，也对哪场克拉玛依灾难的里的失子家庭是最大的伤害。这也许是导演抖的一个小机灵，但这样的机灵就经不起推敲，电影院里面挂着的人为什么？电影院里的洞到哪?前面过于血腥会引起观影不适但这样气氛十足的凶残怪兽又最后偃旗息鼓，让大家情绪无处宣泄，给这部电影打低分。这样的情节漏洞绝对不能用下一部续集做搪塞，导演在特效上赚足了分，但剧本打磨用力太少，让这一部特效大片功亏一篑。

再同比《寻龙诀》，用网上流行的一句话：不觉得《寻龙诀》有多好，但一想到《九层妖塔》就觉得《寻龙诀》好到天上。《寻》也诟病颇多，但就剧本创作上，高了《九》最少九层。

剧本要合理，要讲究电影语言。电影是一门视听艺术，所以导演总认为自己在编剧上最有发言权，但术业有专攻，一个轻视编剧的导演也可能在一部电影上大放异彩，但他很难长盛不衰，集集都是精品，如果有机会问问我们那些喜欢导演编剧制片一把抓的大碗，也许会更有发言权。

真心希望我们的文艺作品欣欣向荣，文学漫画等一系列作品确立良好的金字塔塔底，而在塔尖的电影职业编剧更有想象力有更多好作品也更有发言权。这才是我们国产电影赶超世界屹立世界电影之林之日。

再多说几句，从《捉妖记》开始，我们突然发现技术技巧流派突然吃香，场面特效等炫目元素成为票房第一保证，这说明我们的电影很聪明，迅速和世界电影接轨，另外我也更担心，我们最短的短板，最不受待见的编剧，你们的出头之日是不是更遥遥无期?

废话少说，前戏有点长，我就说说老虎的2015年年度电影：

贾樟柯贾科长的《山河故人》。“一径寒色云满地，半壁河山人归来”没有理由，就是喜欢。

很多人没有看过这个电影，也有很多人不喜欢这个电影，电影中离场的人也有，电影平淡中几乎没有优点，但我评点这个电影满脑子也一直是叶倩文的的《珍重》，脑子里场景是贾科长坐在车上，一遍一遍的听着这首歌曲，忍受着司机被这首歌循环播放几欲呕吐的表情，贾导演就这样在车上把先有名字再有剧情的《山》在车上构思，在歌曲中把歌词变成了银幕故事。

电影中，一条奔流不息的河流，从冰封始到消融末，以三次出现的《珍重》为线，我们为什么喜欢老歌，因为老歌带给我们记忆，记忆过去时光后面的故事。

写这篇影评的时候，我的几个朋友离婚了，几个知己单上了，更多人的还在为家庭的鸡毛蒜皮的大打出手，为两人的柴米油盐的恶语相向，但每一个人都在盼望着一直听说过没见过的爱情，2016年即将到来，我们会在里面沉浸终生。这就是看电影能带给我们的希望。

“盼望世事总可有转机

牵手握手分手挥手讲再见

纵在两地一生也等你----”

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