加载中…研讨：龙泉窑青瓷上的“暗纹”
(2018-08-28 17:41:27) http://s10/mw690/001xc8qczy7nbzLrHjb49&690
（图2）这究竟是什么纹？是什么原因形成呢？带着这个疑问，也请教了不少龙泉高手，他们大多称之为缩釉现象。可笔者认为，它与典型的缩釉还是有较大区别的。带着这个疑问，一直到看到《龙泉青瓷烧制工艺》的一句话，才豁然开朗。书中提到，2002年，原龙泉青瓷研究所所长、中国工艺术美术大师毛正聪先生研制的粉青釉有了重大突破，厚釉处产生宋代哥窑都难见到的蚯蚓走泥纹。
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（图3）
那么，这条蚯蚓，是怎么从禹州爬到龙泉的呢？先看看蚯蚓走泥纹是怎么形成的。
这个问题一直是个谜，说法不一，大多数文献上认为是釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被黏度较低部分流入空隙填补裂纹所致。也有学者认为，它是二液分相釉的表面张力所形成的。
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（图4）
现代河南钧窑已经成功烧制蚯蚓走泥纹，他们总结出钧瓷釉面上“蚯蚓走泥纹”特殊风格的产生，是由于素烧过的坯体在施釉后产生裂纹，经干燥涂刷，在高温烧制时釉料发生流淌而填平干裂，这就行成了如蚯蚓在湿泥土上爬过的痕迹。至于现代钧瓷与宋钧上的蚯蚓走泥纹是否完全一致，咱们姑且不予评论，还是回过头，看看南宋龙泉的这条“蚯蚓”。
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这里有一个概念需要厘清，龙泉的“蚯蚓走泥纹”与宋钧还是有区别的，请君细看，宋钧的“蚯蚓走泥纹”通常浮在釉面的浅层，在器物底部和身上都有；而龙泉“蚯蚓走泥纹”则“隐藏”在釉中，若隐若现，且只存在于积釉处。橘生淮南为橘，生于淮北为枳，个人认为，称之为“类蚯蚓走泥纹”应该更准确。从笔者收集、学习的瓷片上看，龙泉的这种纹路主要有四个特征：
一是只出现在南宋中晚期和元早期；
二是只出现在厚釉器物上；
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（图5）
三是多出现在积釉处，如底部或弯曲部位的凹面；
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（图6）
四是只出现在失透的器物上。
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（图7）
关于龙泉“类蚯蚓走泥纹”究竟怎么形成，笔者不敢妄自揣度。但通过这种纹路反观龙泉的前生后世，倒是得出了一点猜想，
南宋中晚期和元早期龙泉窑与北宋钧窑一样采用的是多次施釉法，元中后期采用单次施釉法后就找不到
“类蚯蚓走泥纹”，这种纹也可以成为一个断代的重要依据。
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（图9）
鉴于这种纹只出现在失透的器物上，1300度以上高温烧成表面充分玻化的器物上几乎没发现，而宋钧的烧制温度通常不超过1300度，这也反证了龙泉的釉料配方与钧釉配方相近。
综上所述，龙泉与宋钧之间是血亲。龙泉生产在南宋发生了釉的突变，把它推向高峰。从半透明的石灰釉到失透的石灰碱釉，釉的突变背后，一定是人力的推动。金兵南下，北方战乱，大批窑工南下避祸，相当一部分来到了龙泉，采用当地原材料研制“新”配方。如果有瓷器的DNA鉴定，当可发现，龙泉的釉身上，流淌着汝钧等名窑的血。
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以上观点仅供龙泉青瓷爱好者研究、参考。
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