2011年5月24日，中国大百科全书出版社邀请宁成春先生来我社讲授“图书装帧设计”。宁成春，男，1942年4月生，河北景县人，图书装帧设计专家。 1965年毕业于中央工艺美术学院。历任农村读物出版社、人民出版社美术设计，生活•读书•新知三联书店美术编辑室主任。2002年成立1802设计工作室。装帧设计的图书有《唯物辩证法大纲》、《纪念白求恩》、《白求恩在中国》等数百种。

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根据讲座记录和个人记忆整理，宁先生的讲座可概括为以下5点：

一．编辑要和设计师紧密沟通。图书装帧的过程其实就是设计师不断与责任编辑沟通的过程，设计稿不被通过，并不是说你设计的不好，而是设计者对文本理解不深。

编辑要找一个自己认可的、合得来的设计师，把文本内容传递给设计师；编辑要从容上要求和启发设计师，而不要指挥设计师，编辑一旦处于强势，就会压抑了设计师的创作。

工艺的选择要适度。

编辑应当努力提高审美，设计师应当努力提高素养。编辑应当是半个设计师，设计师也应到是半个编辑。

二．书装设计必须从内容出发。书装设计是一项创作，设计师必须了解内容，被内容打动才会有感情，设计中把感情表达出来了，就能体现出书的个性。对书的理解有多深，设计表现就会有多深，把文本理解后的心情表达出来，既是个传播的过程，也是个令人愉悦的过程。

范用先生一直强调，设计师一定要看书，熟悉了书的内容，用设计语言表达情感的能力是一步步积累的。书大书小，每本书都要认真对待，时间长乐就熟练了，也就积累起来了。

对于那些内容难以掌握的图书，如哲学、社科类图书，那就更需要设计师与责任编辑去聊天，了解图书的时代背景，了解书的读者对象，之后就可以把书的气质设计出来。

三．设计师一定要心里有读者。设计师应当站在读者的角度考虑问题，去假设读者拿到一本书后是什么感觉。设计最终是个心态问题，设计者一定要有认真的态度，要有责任心，要想着读者。设计不要夹杂其他的目的，比如金钱和荣誉。

书装材料选择要适可而止。书装材料也是设计的语言，但是材料选择目的性一定要很清楚，同时也要考虑图书的成本。同时，三联的书较少用覆膜，主要是因为不环保，而是多选用特种纸。用特种纸要尤其小心，设计师必须多与印刷厂沟通，把握工艺才能更好体现作品。

四．风格形成取决于内容稳定。关于三联书店图书风格的形成，主要是因为三联的出书范围一直比较稳定，读者对象也一直比较稳定。同时，三联的书装设计是从内容和文本出发的，由于内容和读者的稳定，造就了三联书装风格的稳定。

五．网络时代的图书要更精美。网络时代的到来，对图书以及图书装帧设计提出了新的要求，厚重的大书在电子书面前失去优势，出版社应当在“小而美”的方面下功夫，内容高雅的图书，加之装帧精美独到，让读者乐于把玩，不忍释卷，才能更好体现图书有别于电子书的独特情趣。（这一段是中午吃饭时，宁先生提及的，不是讲课内容，非宁先生原话，是我的理解。）（按：凤凰网：http://finance.ifeng.com/money/wealth/luxury/20090119/329777.shtml “宁成春：网络时代让书成为收藏品”这篇文章或表达更清晰）

逸事：宁先生接到《陈寅恪的最后20年》的设计任务后，要求把书稿拿回去阅读，当时作者提供的是手写稿。宁先生把原稿放到书包里骑车回家，回家后突然发现包和书稿没了。于是，宁先生原路返回，一路找回到单位，也未找到。事情发生后，由于作者亦未留底，事情一度陷入僵局，宁先生情绪非常低落。好在老天有眼，过了四天，突然接到街道电话，让宁先生招领失物，原稿这才失而复得，可谓好事多磨。据宁先生回忆，可能是他路过一个市场时遭人偷窃，窃取钱财后小偷把不值钱的书包和书稿丢弃。

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（以上整理未经宁先生审阅）