上午与朋友在电影院看了《非诚勿扰》。
    走出影院，我深刻的感觉就是，我们在花着宝贵的时间、中国电影史在浪费着宝贵的篇幅，陪着冯小刚一起成长。特别是近些年的冯氏作品，从《夜宴》到《非诚勿扰》。冯氏借着不成熟的时代，借着不成熟的观众，借着经济社会发展阶段中必然要走过的浮躁时期，提供着小品似的文化快餐。
    可能有人会说，冯氏作品《手机》、《集结号》不好吗？以我看来，恰恰这两者是事先有个很好的小说做底子，还显得有些根基，有一定的社会意义，但经过冯氏之手，尤其是《集结号》前半段战争场面，露出明显的“美国大片”的痕迹，让人觉得游离、滑稽、没有必要，从艺术效果上消弱了主题。再从疑似莎士比亚的《夜宴》，到这个《非诚勿扰》，我们似乎感到，冯氏试图在追求不同的艺术表现手段，他十分费力地想展现出一种深邃的、严肃的艺术片的风格，来改变一些人对他的影片“俏皮、讥讽、世俗、平民化”的定位评价。在《非诚勿扰》的后半段，我们跟随着冯小刚到了日本北海道，我们莫名其妙地从葛大爷一以贯之的幽默路线中被甩了出去，进入了舒淇深不可测的“日本海”般的情感世界里，我们变得琼瑶般的纯情，我们笑不得、哭又不合时宜，真是一半海水一半火焰。甚至我们还从邬桑驾车回家唱着大段的日本原文歌曲这一段表演中，看到了《远山的呼唤》中那个以丑陋和短腿搞笑的武田铁矢的影子。我真怀疑冯小刚近阶段是不是在看日本影片，或者他对日本电影市场感兴趣？好在影片结尾，我们又回到家、回到中国，回到范伟（赵本山）一年一度的“忽悠”中，“五个投行倒了仨”，我们没可能在北海道的海边泡日本澡，我们还得在中国混，还得过日子。
    快过年了，不该说这么多不吉利的话。贺岁片嘛！也许我不该看这类影片，或者说这类影片压根就不是给我这一人群（阶层？）准备的。老实讲，我已经两年没进电影院了，要是等我看电影，电影业早就垮了。所以我说了也是白说。