《刘长卿诗编年笺注》，二册，储促君笺注，1996年7月中华书局版。
    6月13日读毕。正是万众为世界杯足球赛欢呼的日子，我独自在斗室中读诗，闹中取静，好不惬意。
    刘长卿(709-780)，字文房，又称随州，今河北省河间县人。唐开元二十一年(733)进士。长卿因“刚而犯上,而遭迁谪”，得罪权贵，下狱姑苏。至德三年(758)，刘长卿出狱后被贬南巴县(县治所在今电白县麻岗镇南巴坡)尉，最后也就任个随州(今湖北省安陆县西北)刺史，相当于地区专员。
    文学史上仿佛对刘长卿的诗歌很不看好，以我手头的资料：钱牧斋的《唐诗鼓吹》收了一首，武汉大学编《新选唐诗三百首》收了二首，游国恩等的四册《中国文学史》提了不到1000字……
    然而诗论中，对刘长卿的评论：
    明胡应麟《诗薮》：“七言律以才藻论……中唐莫过文房。”
    明锺惺：“ 文房七言律以清老幽健取胜。”
    明陆时雍《诗镜总论》：“刘长卿体物情深，工於铸意，其胜处有迥出盛唐者。”
    清宋荦《漫堂说诗》：“感情强烈 ，克制怨愤 ，写不遇之感清词妙句，令人一唱三叹 。”清沈德潜：“七律至随州，工绝亦秀绝矣。”
    清王士祯：“七律宜读王右丞、李东川，尤宜熟玩刘文房诸作。”“唐人七言律，以李東川、王右丞為正宗，杜工部為大家，劉文房為接武。”（四庫全書·師友詩傳録·清·郎廷槐編）
    《刘长卿诗编年笺注》收文房诗歌509首，比较全面地展示了刘长卿的诗歌面貌。文房自称“五律长城”，其实他的七律也很不错。例如;
   
    《送严士元》
    春风倚棹阖闾城， 水国春寒阴复晴。
    细雨湿衣看不见， 闲花落地听无声。
    日斜江上孤帆影， 草绿湖南万里情。
    君去若逢相识问， 青袍今已误儒生。
   
    “细雨湿衣”，写的是身上的感觉，他故意用“看”字；“闲花落地”，是视觉，他故意用“听”字。   
    又有：
   
    《题灵祐和尚故居》
    叹逝翻悲有此身，禅房寂寞见流尘。多时行径空秋草，
    几日浮生哭故人。风竹自吟遥入磬，雨花随泪共沾巾。
    残经窗下依然在，忆得山中问许询。
   
    仔细品来，此诗虚实之间不断转换，生死两人位置恍惚。那禅房、残经、行径、风竹，似乎主人身影还在；秋草已空、浮生动哭、叹逝翻悲，又让活着的人体会到此身可悲。
   
    文房仕途上的不得意，使他早退山林，文章中多以怀贾谊叹不平。文房的山水诗歌，评论文章已经不少。我对他的一些生活题材作品，印象较深，在此说两句。
   
    《送子婿崔真父归长城》  
    送君卮酒不成欢，幼女辞家事伯鸾。桃叶宜人诚可咏，
    柳花如雪若为看。心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。
    惆怅暮帆何处落，青山无限水漫漫。
   
    文中表现一位父亲在嫁女出门的最后一刻，即高兴又难舍、反复嘱咐小夫妇的细微心情准确地传达出来。爱女鸣环而去，老人送别归来，身愧衰颜，山高水长,暮帆何处落? 晚景孤独，人生漫漫，有无尽悲伤。
    又有：
   
    《戏题赠二小男》
    异乡流落频生子，几许悲欢倂在身。欲并老容羞白发，
    每看儿戏忆青春。未知门户谁堪主，且免琴书别与人。
    何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。
   
    （在古语中，倂、并不是一个字）
   
    开篇交代背景云，异乡流落，生活不安定，却频频生子，真个是即悲且欢，满腔话头，无从说起。容已老，发已白，子却小，安得不羞？翻过来想想，总算有了接班人，家庭户主，也免得琴书落陌生人之手，垂暮之年，用弘一法师的话，是“悲欣交集”了！
   
    总体说来，文房诗歌体物情深，曲径通幽，语敛而精。如果说生成的时代背景，正如《诗镜总论》说：“中唐人用意，好刻好苦，好异好详。求其所自，似得诸晋人《子夜》、汉人乐府居多。盛唐人寄趣，在有无之间。可言处常留不尽，又似合於风人之旨，乃知盛唐人之地位故优也。”胡应麟说：“刘长卿‘地远心难达，天高谤已成’，顾况‘六气铜浑转，三光玉律调’二作颇整赡，近老杜句格。大概中唐以后，稍厌精华，渐趋澹净，故五七言律清空流畅，时有可观。”
   
    书后附了一些疑似诗歌，作者被怀疑是刘长卿。其实如果你一路看下来，再对比这些作品，就能够很轻松地加以区别。反正我是一眼就识别出来的。