电视剧《坐88路车回家》日前在深圳都市频道收官，平均收视率4.36，放在2014年可以名列全年第二。过一阵子，这部剧将乘胜进军卫视，在“一剧两星”的新时代与诸多新剧会猎荧屏。

　　这是李路导演的又一部心血之作，讲述了年轻士兵黄元帅为照顾已故大哥留下的三个孩子，放弃大好前程为他们奉献一生的故事。听起来是苦情戏的框架，实际上在一个突兀的悲剧事件开头之后，剧情就进入了“黄家大小痛并快乐着”的轨道，幽默和温暖的调性一直陪伴左右。

　　亲情是不讲条件的，母爱是人世间最伟大的情感。但父母亲之外的人要承担起家长的重任，这里头就必然夹杂着某种“相爱相杀”。爱是肯定有的，否则一天也维持不下去。“杀”也是母庸讳言的，因为孩子不是天使，大人也不是圣母。影视和小说倾向于将养孩子的过程浪漫化，但孩子一天天长大的日子并不如镜头和笔下那么流畅美好。

　　孩子都有通灵的一面，有美好的天性，但孩子长大成人就是不断克服缺点错误的过程，这些缺点如果与偏执和反复为伴，对于大人来说就会成为磨难。

　　黄哆的偏执型人格，外人可以不理睬，家长必须面对。黄来的误入歧途，外人可以绕道走，家长不能没作为。黄咪和黄发也不是省油的灯。同样，黄元帅没做丈夫就先当了爹，哪有养育孩子的准备和能力。高山是心理受创的大龄剩女，与黄家属于八竿子打不着的关系，可她也莫名其妙成了“高妈妈”。不是天使的孩子和不是圣母的家长相遇，必然会有人不断受伤。重要的是，他们在不断受伤之后也不断成长、粘合，成为真正的一家人。

　　理论上，做人家长就要与人教养。现代人觉得养孩子难，往往不是经济上负担不了，而是精力上陪伴不起。这些粘皮扯肉的管教和哺育，做了家长的人都能感同身受。

　　在大半部剧集里，黄元帅和高山两个人单向付出，把孩子们拉扯大，扶上马。到了大结局时，温暖的力量开始汇集，所有人的因为黄发造成的窟窿而回归，贡献所能。偏执型的黄哆拿来了钱，浪子回头的黄来拿来了钱，一贯自私狡黠的黄咪也用失声的代价换来了一笔钱，两位老的更是盘店卖房毫无保留……荧屏上涌动着一股为了家人不惜牺牲自己的柔情。一个人在能力范围内帮助别人是慈善，在超出能力范围后仍然帮助别人就是牺牲。牺牲是人类区别于动物的高尚行为选择，在情感叙事中最为动人。

　　这部剧中没有惊世骇俗的事件，也没有生猛鲜辣的作料，它熬制的是一锅生活的浓汤。这样的作品需要编剧和导演有细腻的触角，捕捉到引人共振的信息，也需要演员有相对丰富的生活阅历和细微之处见真章的表现能力。扮演黄元帅的张博和扮演高山的刘威葳初看是不匹配的，戏剧往往就是化不可能为可能，让没有CP感的人登对起来。

　　在具体的戏剧功能的分工上，两个人又有所不同。张博在很大程度上负责逗比的任务，一个连丈夫都没当过的人直接成了四个孩子的父亲，他除了崩溃就只能往逗比的方向发展了，否则如何度过没一天不煎熬的日子。何况，他还要和长相卡通的体育老师争夺媳妇，还要被农村姑娘舒金花穷追不舍。逢强智取，遇弱活擒。一计不成，再施一计。在青年男女的追逐和躲避游戏中，乐子源源不断地下线。这是张博的强项，他除了演硬汉，也能演逗比，他说台词的语调充满了不靠谱的气息。

　　刘威葳是真听真看真反应的演员，她负责冰山融化和圣母出世。刚开始那造型也挺奇葩的，可是后来交代完前因后果之后，她就回归了人间。古怪之人，必有奇冤，这是影视剧中的基本定律。如果是配角，有古怪部分就够了。如果是主角，古怪就必得消除。黄元帅是以大无畏的二逼精神鼓舞自己走下去，高山是在放下心结后主动背起了生活重负，这两个人物的路径相反相成，相互映照。

故事开篇于80年代初，无论是黄元帅身穿的军装，还是李美丽的一头波浪，都是那个时代的特有造型。街坊们的中山装，房子里的家具器物，同样映照着时代的沧桑。88路公交车的车型，如今已不复见于街头。李美丽妖娆的舞姿，独属于那个国门初开的时代。在粮票布票肉票显神威的岁月里，劳大明身为一个副食品商店的营业员，向丈母娘特工鸡鸭鱼肉是这一岗位的特权。而他去美丽家提亲时，提到的家具和家电的多少多少条腿儿，绝对是那个年代对彩礼的独有表述方式。

　　怀旧是人类的天性，70后在影院里的集体怀旧仪式《致青春》走没多远，80后的小孩就在《匆匆那年》里伤春悲秋了。年龄稍长的人，对80年代有特殊的记忆和感激，那里存放着往事，也存放着回不去的天真。意念中还是可以回去的，《坐88路车回家》。