《摩登年代》不是束焕写的，不是徐峥导的，片名里也没有“囧”字，但同样是徐峥主演，同样是草根喜剧，自然会给人以《泰囧》姊妹篇的期待。

说实话，《摩登年代》比《泰囧》重口味太多了。《泰囧》里的光头大叔和葱油饼小弟内心深处三观正确，插科打诨的嫉妒男高渤也只是略有性格缺陷，他们在行走的过程中小有迷失，最终被人生的真谛所感召和折服。《摩登年代》里这位欧大卫（徐峥）可就不一样了，他的所作所为堪称“十恶不赦”：欺负卖花孩，敲诈前女友，争当偷渡客，借机耍流氓，夜偷大轴承，当面拍马屁，陪酒又卖笑...

作为电影中的主人公，观众可以一笑而过。如果身边有这样一个损友，十有八九你得摇头远避。欧大卫就有一位损友李文学（王太利），说好了共同行骗，一起远走，谁想到钱一到帐，丫就率先撒丫子闪了人。正所谓，强中自有强中手，骗子背后有老千。这“李文学”的名号，现实中也非池中之物，两年前将“达芬奇家具”整得求生不得、求死不能的强人是也。如果说《泰囧》有着不让人物过于离经叛道的文化自觉，《摩登年代》则是生冷不忌地展开攻势。徐峥丢开解数，聚集了男人身上的众多劣根性，疯狂搞笑。

童星张子枫的加入，使《摩登年代》奔亲子电影而去。小孩子懂事，大人没溜儿，这是电影里百试不爽的催泪桥段。至为高明的《偷自行车的人》是这样，不大高明的《妈妈再爱我一次》也是这样。这部电影当然不会放弃这样的煽情点，但同时也用了《小鬼当家》里孩子整大人的招法，让徐峥保持伤痕累累和气急败坏。便宜老爸不好当，一句戏言成就了一段十年后的孽缘。这样的安排是否太过戏剧化？本来就不是现实主义。张子枫会说话的眼睛，将这条线的剧情裂缝弥合起来。

听名字就知道，这部影片有意致敬卓别林。当然，《摩登年代》不像《摩登时代》讽刺大工业时代的无情和荒谬，主题上倒接近于卓别林晚年的《舞台生涯》，讲述了一个被人轻视的演员（魔术师）向别人证明自己的故事。一个演员过气之后，想再回到舞台中心接受众人的膜拜是很难的。一个习惯了下三滥的人，想找回做人的尊严也是很难的。因为困难，所以珍贵，影片最后的反转还算提气。

笑料有之，悲情有之。做戏有之，真情有之。萌童有之，囧人有之。负能量有之，正能量有之。美女无奈有之，傻人傻福有之。对世情世态的吐槽有之，捏着拳头励志的桥段有之。这部电影不太可能有《泰囧》的火爆，但也当得起徐峥的自我评价：不完美的成人童话。