2012年不是电视剧生产的大年。虽然电视剧年产量的统计数据还没出来，但在明星片酬高启，网络版权销售低迷，题材选择受限等几方面因素的夹击下，全行业开工不足，年度总产量下降，精品剧数量稀薄已是不争的事实。一年下来，想数出5部既有收视又有特色的剧都难，而那些夸张变形、狗血虐心、毫无文化和艺术含量的剧却是一抓一把。

NO1：《甄嬛传》：写着宫斗反宫斗
流潋紫和王小平编剧，郑晓龙导演的《甄嬛传》今年拿奖拿到手软。从年中的搜狐电视剧盛典、上海白玉兰奖，到年底的“年度热搜电视剧排行榜”，每有斩获。《甄嬛传》被青睐，不是因为它开创了新的类型和格局，而是以一种“叛逆”之心把宫斗类型剧做到了极致，打磨出了让人无法忽视的精品。

从本质上说，《甄嬛传》是一部“反宫斗剧”。在一般宫斗剧里，女主角代表正义一方，打败所有对手是她的最高追求，也是编导和观众共同的心愿，而《甄嬛传》里的女主角虽然也耗尽心力登上了太后之尊，可那种高处不胜寒、胜得没意义的孤寂感弥漫了整个荧屏。甄嬛（孙俪）为势所迫不能停止搏杀，但她的复仇并不比她的对手更有正义性。

正如《鹿鼎记》以反武侠为旨归，成就了最好的武侠小说一样，《甄嬛传》也带着看穿一切的清寒之心，达到了宫斗剧的最高境界。孙俪扮演的女主角在造型上有三次变化，开始是邻家少女型，中间是红唇少妇型，最后变成了娥眉斜立的煞星型，这意味着甄嬛一步步变得冷酷而富于侵略性，也暗含了编导对她转变的警惕和批判之意。

《甄嬛传》在不同层面上都有丰富的解读空间。宫斗剧的爱好者，从中看到了深文周纳的陷害和无所不至的阴谋。职场剧的爱好者，从中看到了职位卑微的宫廷“杜拉拉”通过个人努力和办公室兵法成长为大BOSS。言情剧的爱好者，从中看到了美好爱情的转瞬即逝和因爱生恨的无限破坏力。历史剧的爱好者，从中看到了封面王朝的背面，后宫和前朝一样惊心动魄，甚至更加凶险...

正因为《甄嬛传》尽可能多地满足了不同群体的需求，这部剧以不到1个点的收视率开播后不断升温，最终安徽卫视和东方卫视收视率双双破2，在省级卫视4月收视榜上名列前茅。而且，《甄嬛传》表现出电视和网络通吃的影响力，连续数月在电视剧网络流量排名中领先。归根结底，这部纯虚构的非关现实的作品成为年度热剧，是因为它既提供了丰富的娱乐性，也洞照了我们生活的时代的浮华和暗伤。

NO2：《圣天门口》：诗意叙事反传统

刘醒龙原著，邹静之编剧，张黎和刘淼淼导演的《圣天门口》，是电视剧百鸟园里的另类。电视剧大都一板一眼讲故事，它却是非线性叙事，很多线头断了就不再找回。电视剧中的人物大都性格鲜明，它却提供了一组面目不清的群像。电视剧在观众中建立的收视期待和习惯，基本上都被《圣天门口》打破了。意识流手法的大量运用，摄影的唯美化处理，造型的隐喻化追求，成就了一部文学性很强的先锋剧。

这部剧在电视语言上大胆创新，引致了截然相反的观感和评价。在看了太多传统型电视剧的电视记者眼里，《圣天门口》带来了新奇而美妙的体验，不同往昔直接就被定性为非同凡响。他们热衷于探讨魔幻外表下隐藏的作者本意，研究“24朵白云”和“紫阳阁里的蝴蝶”究竟何意，追问编导对于20世纪风起云涌的革命运动究竟持有什么看法，最终的结论是：这是一部充满了诗意之美的革命史诗。而在普通观众的眼里，《圣天门口》是一部有话不好好说，人物性格古怪的难以忍受的剧，他们一上来就被鱼贯出场的人物搞晕了头脑，接着为没有故事主线而感到焦虑，那些一会儿彩色一会儿黑白的镜头也令人费解，最终以放弃追看而了事。

《圣天门口》有着良好的媒体评价和低落的收视率，成了一部粉丝不多但绝对忠诚的小众剧，一部样貌新颖但绝对不会批量上市的概念车。以创作而言，这部剧对电视手法的拓展建树良多。于市场而言，它前无古人，后少来者。2012年，《圣天门口》以它的不甘平庸留下了印迹。如果你看进去了，就会发现傅朗西（袁文康）、杭九枫（段奕宏）、阿彩（宋佳）、梅子（柯蓝）都有各自的道道和调调，可堪回味。

NO3：《悬崖》：武戏文唱高级虐
刘进导演的《悬崖》，没有《潜伏》的抓地性，没能成为街谈巷议的谈资，也没有《黎明之前》那么洋气，一个浪头就把吴秀波推上事业颠峰。但它把革命题材拍出了人性深度和空灵感，给狗血剧当道的荧屏吹来一阵清风。《悬崖》也是拿奖专业户，编剧全勇先是搜狐电视剧盛典、白玉兰奖和华鼎奖的“大满贯”得主，风头直逼当年把世界三大拳击组织的金腰带系于一身的霍利菲尔德。

《悬崖》罕见地做实了“伪满洲国”的概念。在影视叙事中，满洲国是个略显空旷的政治术语，《悬崖》用正面强攻的姿态和一丝不苟的考据功夫，再现了那个特殊“国度”的风貌：傀儡政府的两头不靠岸、得过且过，汉奸大员的信仰缺失和卑劣无耻，底层民众的敢怒不敢言...

假夫妻的设定总是出现在谍战剧中。《潜伏》中的余则成和王翠平以龃龉始、以相爱终，而《悬崖》中的周乙（张嘉译）和顾秋妍（宋佳）则是以陌生人的疏离感开始，以超越了爱情和友情的第三类情感而终局。周和顾的关系是常态社会中不会有的“病梅”，但未见得就没旺盛的生命力。当逃出生天的周乙为救顾秋妍而重回虎口，以“我入地狱”换取“你上天堂”，这部剧已完全甩掉谍战的外套，奏响了以情动人的强音。

《悬崖》于类型剧创作的意义在于，它开创了“文谍战剧”的先河。谍战成为热门类型始于《暗算》，其后又有《潜伏》《黎明之前》等大火之作。在《悬崖》之前，谍战剧以强情节、高密度、拼智商和走险棋来征服观众，《悬崖》放慢了情节推进的速度，也不以烧脑式解谜为追求，而是深入了常年处身危境的特工的内心世界，信念或许是坚持下去的精神支柱，但并不能克制情感创痛和内心恐惧，那种无处释放、无以释怀的纠结感最是动人。

NO4-5:《浮沉》《青瓷》：关注现实反腐败
上述三部剧在思想表达上比较完整，在艺术上也有鲜明个性。这三部之外，再找各项指标齐整的作品就难了。有的剧创意很好，可惜没有好的故事作为支撑，最终有概念无说服力。有的剧原作很劲，可惜在改编过程中删改和滴漏严重，最终混沌有余，气血不足。在大量完成不足的作品里，还是有两部值得说道。

腾华涛导演，鲍晶晶编剧的《浮沉》，去除了崔曼莉职场小说的残酷和尖锐，重新架构了一个国企改制的故事。剧中塑造了相反相成的两个人物：王贵林（张嘉译）穿着过气的风衣，是低调透彻的“风华帝”和正能量。而于志德（王志飞）代表着另一类人，以红酒里的法式龙虾汤味道为荣，以对奢侈品的型号种类如数家珍来彰显牛气--事实是他用贪污、索贿，来支撑肮脏的品位。跟着他们往前走，国企改制的阵痛和官场败类的嘴脸一一呈现，这部剧也就不同于那些漂浮于时代的伪现实剧，而与真实世界融为一体。遗憾的是，于志德和王贵林没有来一场天地大冲撞，这部戏一直没有高潮。

李骏导演，浮石编剧，王志文和张国立主演的《青瓷》直击商界潜规则，人性幽明处和官场众生相。它写了“雅贿”现象：官和商究竟如何入港，钱和权如何交易，赤裸裸的贿赂是如何包装成暖心窝的人情？它写了两代商人的差别：老派生意人行事有度，和气生财；80后生意人急功近利，“吃相”难看。这是不同年龄和人生阶段使然，更是代际和文化差异造成的。《青瓷》切入了社会的暗角，却又在关键处收了力：主导着拍卖商命运的三个官员全都一身正气，所有的污糟勾当都是商人们自己搞出来的。这种不彻底的暴露有别于观众的日常经验，显得绵软无力。

电视剧的创作和播放近来“稳”字当头，大行其道者无非是两类：把日本鬼子杀得人仰马翻的战争剧，婆婆和媳妇吵得不可开交的家庭剧。从这些作品里，你无法感受今时众生的焦虑和当代社会的回响。《浮沉》和《青瓷》虽是半部佳作，但它们与时代并肩而行，没有见问题就绕道而行。

2012年，电视剧产业在低谷徘徊。好剧不彻底，烂剧没底线。目前还看不到明显的改良和振作的迹象，但有一点是肯定的：触底之后必然反弹，冬天来了春天就不会远。电视剧是大众艺术，应该与时代脉搏和大众心事紧紧相连，希望2013年是个好年头，电视剧产业能进入万类霜天竞自由的发展空间。