《黑衣女人》不是《黑衣人》，一字之差，大异其趣。《黑衣人》行走在科幻之路上，《黑衣女人》踯躅于灵异事件中。

《黑衣女人》是一部挑战影迷观影定势的电影。现代观众阅片无算，每一个人脑子里都翻滚着几百个剧本和几千个桥段，编剧们想跟资深影迷玩意料之外、情理之中着实不易，绝大多数片子都逃不掉戏到中局就暴露底牌的命运。创作者越是想飙个无人可及的高音C，就越可能落个声带撕裂，败兴而归。然而，《黑衣女人》居然做到了，至少在我这个一贯以猜中编导心思为荣、并且每每得逞的家伙面前做到了。

做到这一点，不是靠极尽繁复或者奔突到了人迹罕至处，而是因为它信奉极简主义：你觉得我这里必要抖一个枪花吧，我偏偏不抖。这就相当于你所熟悉的老王，半夜敲开你家的门，神秘地问你说：“你知道我姓什么吗？”你一定当时就懵了，绞尽脑汁地回忆日常的蛛丝马迹，想找出一个正确的答案，而断不会顺嘴说“你老人家姓王”。但是，他给出的正确答案就是：“我姓王”。

两口子吵架，话赶话进入斗争的高潮，气急的女人会说：“你信不信我死给你看？”98%的男的当然不信，而99%的女的也不会真的赴死。但万事总有例外，毕竟还有1%的女人就是那么刚烈。没错，《黑衣女人》就是这样一部电影，当你超级自信地以为女人只是虚声恫吓时，她却真的死给你看了。你总觉得事情不会这么简单，但它就是这么简单。你老以为一定还有阴谋，但来龙去脉早早就奉于你的左右。你作为一个中国观众，坚信电影里“可以有妖，不能有鬼”，但来自伦敦雾气里的《黑衣女人》才不会尊奉中国人莫名其妙的律条。

最危险的地方，就是最安全的地方。最出奇的设计，就是不加设计的设计。影片讲了怎样的骇人故事，布设了怎样的吓点，我不能透露。能说的就是，它用了最简单也是最有效的电影语言，突然大作的声响，突然而至的死亡，突然飘过的面影，一次次地把人吓到。在超过3/4的篇幅里，故事情节似乎僵滞在原地不动了，但吓人的诡异镜头层出不穷。这种说到做到的朴素思路，不仅体现在叙事技巧上，也体现在故事本体中。周润发和叶倩文80年代主演的《灵气逼人》中，一直闹事的红衣女鬼在心愿得偿后，就乖乖地走了。这一次，英国古堡里的黑衣女人不按常理出牌，说不饶恕就不饶恕...

《黑衣女人》的成本不会很高，外景只需要选好一处四面荒凉的孤岛式古堡即可，内景则尽可以在摄影棚里布置种种古怪。因为丹尼尔-雷德克里夫的主演，古堡夜戏总是让我想起《哈里-波特与密室》。哈里-波特长大了，魔法师的故事终结了，丹尼尔从魔幻世界回归人间。他所扮演的亚瑟·科普斯是一个年轻的律师，受雇于一个寡妇，前往乡村老宅处理寡妇的遗产。老宅是受过诅咒的，科普斯就此进入了灵幻世界。丹尼尔是一名世界级的童星，观众总是不希望童星长大，而当他们真的长大时，难免心生排斥，说人家“长残”了。这个新角色很讨巧，弱势但坚定，被动却不放弃，勇敢而又悲催，足以让老观众挑剔的目光软化。尤其是他在片中那场搏命演出：跃入沼泽之中，让污泥漫过头顶，已经跟虽然身世凄苦却不曾沦落尘泥的小魔法师截然不同。然而，悲惨的结局告诉观众：不管怎么努力，“魔法师”永远不懂黑衣女人的幽情。

这部电影不是好莱坞风格，而是英伦范儿。它不追求情节出新，要的是诡异的氛围和让人毛骨悚然的过程。它不像我们平常吃的讲究酸甜搭配、百味调和的菜系，而像走到了深山老林或者戈壁高原之地时，吃到的一块新疆烤馕或者喝到的一碗青稞酒，不是那么迎合、伺候着味蕾，但有股入口难忘的舌尖上的浓烈。