《非常完美》是一部难以说清楚但一看就明白的电影。因为它用了太多花巧的视觉元素来增加趣味，用了太多的意识流叙事来增加转折，用了太多的略带超现实意味的道具来装点氛围。

但凡当代题材的写实片，只要我们稍加留意，就能发现北京或者上海或者某地的地标，然后一大串与之相关的地理知识和风情民俗就会从脑子里蜂拥而出。但在《非常完美》里你看不出是什么地方，甚至是不是当代都有点儿难说。举例子来说吧，生活里的出租车带有鲜明的地域色彩，北京的现代，上海的大众，武汉的雪铁龙，照一面就无所遁形。然而这部片子里的出租车跟概念车也似，完全不是某款满大街溜达的家常车型。就连出租车上的顶灯也有些搞怪--三角形的。影片的色调打眼看上去挺平常的，看多几眼就会发现它追求的也不是纯天然。这部片子的造型和用光老是让我想起法国电影《天使爱美丽》，与现实世界保持着那么点儿若即若离的梦幻感觉。

《非常完美》的故事很简单：一个女孩子失恋了，她拼了小命、丢开解数去夺回男友。按照最俗套的爱情定律：人不可能两次踏进同一条河流，打碎的爱情也不可能完壁归赵，开始呈死对头状的两个人一定是真命情侣。这部电影也没有逃脱这条魔律。我想说的是，这么个正大光明的爱情故事，能够讲得顾盼生辉，一个重要的原因是这是一部活在想象中的电影。此话怎讲？我先举个例子。

在周星驰的《长江七号》里，周小荻准备带着七仔去上学，他先美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，因为反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在《非常完美》中，章子怡扮演的苏菲每次都是想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，落荒而逃，这一扬一顿、虚虚实实之间，笑料就奔流不息，故事就摇摆多姿。如果你还是感觉不出这是个什么效果，就想想几年前那部《独自等待》里的小机灵和小火花。爱情电影脱不开分分合合的基本模式，但有了抖枪花的本事就能让人刮目相看。

能算在惊喜范畴内的还有：章子怡这次终于把自己邻家女儿化了。以往，我们在银幕上看到的章永远在跟人发狠，在沙漠里和马贼展开马战，在情场上和花心男人较真底、、、我们甚至把这些咬牙切齿的形象当作了演员本身，认为她是一个永远挺着小胸脯子的铁人。这一次，章子怡做了个普通女孩儿，周围一圈人都很疼她，她却被失去的爱情弄得痛彻心肺。她虽然创意迭出，可一点儿也不能控制局面；她总想夺回主动权，其实弱弱的让人心疼。我甚至觉得，一直不演电视剧的章子怡其实是变相地演了把电视剧，因为苏菲身上已明显带有偶像剧的气息。这是为章子怡量身打造的电影，说得夸张点儿可以说是耳目一新。

林心如不再瞪着仅次于赵薇的大眼睛扮纯情，这一次她风骚入骨，很春情。姚晨已是相当成熟的搞怪高手，她只用了《武林外传》和《潜伏》的三成功力，已是片中最招笑的角色。范冰冰仍然活在人们的有色眼镜中，她演了个浮躁不端的大明星，这符合远望的人们对她的想象和定位。如果做花瓶能做得像范冰冰一样一路上位，又何苦要做演技派呢？

今年夏天，我们已经看到两部带着新锐导演罡风的电影：《夜店》和《非常完美》。这对中国电影市场的红楼春上春绝对是一件好事。关于这部片子的溢美之辞满坑满谷，什么轻松有趣地讲故事啦，诚意和智慧的商业制作啦，等等。那我就再说些不中听的吧：跟流动着清泉般感情的日本电影《入殓师》相比，这仍然是一部架空现实、无关内心的电影，男人尤其拧巴，结局草率直白，难以触动情弦。当然，这并不影响影片的好玩程度。