我还真是喜欢这个《撞车》。如果一定要量化一下的话，它比《断背山》好两倍，比《百万宝贝》好四倍。《百万宝贝》我又看了一遍，还是失望。去年看枪版的时候，我抱怨翻译水平太糟糕，今年看D9正版，我只能要么抱怨影片，要么抱怨自己。而我是从来不责难自己的。《断背山》依然是李安式的闷骚而不色情，深情而不狂放，悖逆但是坚定，对于情感细腻的人来说，它一定很有杀伤力，但我不是这号人。我做新闻，关注社会话题。我玩文字，喜欢抽象思辩。我不喜欢在一目了然的事态中精雕细刻的电影，我喜欢汁多味杂、曲折回环的电影。《撞车》里的人挺杂，结构挺乱，然而又提纲挈领，像体操一样有条不紊。每一对儿人马各自为政，又藕断丝连，连接人物的丝丝细物就是种族歧视的幽灵。

故事的发生是这样的：两个小黑人执着地认为白人做的任何事情都是在排斥自己，于是为了捍卫自身的权益，他义无反顾地对社会进行着报复。同样，另一个黑人身为著名的电台导演，却不敢向世人告白自己的黑人身份，操着一口白人口音夹着尾巴苟且活着，即便自己的妻子被白人警官猥亵，也丝毫不敢反抗。猥亵黑人妻子的警官也并非简单的坏人，他深爱着自己患病的父亲，而当他奋不顾身去抢救即将爆炸的客车里的女人时，他是那么地伟大，而当客车里的女人认出他便是猥亵过自己的警官时，时间静止的一刹那，人与人居然可以和平共处，令人感伤。片中还有许多类似的情节，警官的新搭档看不惯他对待黑人的流氓作风，冒着上司的压力换了拍档，却错手枪杀了一个搭车的黑人……

金庸写赵敏：此女行事在在出人意表。这个电影也是如此。已经爬进中产阶级的黑人导演，以极大的隐忍克制了当场发作的冲动，但他骗不过自己的内心，终于走进了“受挫--攻击”的应激模式。看不起搭档的种族主义行经，并且勇敢地制止了一起黑白冲突，年轻的警察眼看着就要成为正面范例了，他内心深埋的对黑人的不信任感却涌上心头，瞬间铸成大错。影片充满了宿命感：黑白两界的隔阂对立无处不在，个人的高境界什么也改变不了。

《断背山》原作者安妮在错失小金人后愤怒地说：《撞车》的主题过于平庸，在人物心理和情感刻画上也根本无法与《断背山》相提并论。安妮指责奥斯卡的评委们“有眼无珠”，“脱离现实生活”而且对同性恋这样一个在当今社会极其热门的话题采取回避的态度。我不知道，《撞车》这样的题材在美国人民眼里是不是十分俗套，反正它寓言般的故事足以震撼我这颗远隔重洋的中国心。这里面可能包含了这样一个奇怪的定律：因为熟悉，所以漠视。我熟悉李安电影，陌生于保罗-哈吉斯，所以有这样的判断。而那些为《断背山》叫屈的观众则恰恰相反。

最后说一个细节，黑人锁匠对女儿说：自己小时候得了一件类似“软猬甲”的无形宝衣，要在女儿五岁的时候传给她。他先是卖着关子让女儿相信了这个神话，然后煞有介事地把“皇帝的新装”脱下来给女儿穿上，并叮嘱她：洗澡的时候也不能脱。就是这么个哄小孩睡觉的故事，让我心底卷起冲天的大浪，久久不能平复。更神奇的是，当伊朗人来寻仇的时候，自以为穿着宝衣的小女孩儿真的挡在了爸爸前面……满以为这是片中又一起悲剧，谁知道枪声响过，女孩儿竟然毫发无损----谁还会在乎其中的神秘主义和逻辑漏洞呢？