一个不怕麻烦他人的人，自己一定是一个麻烦不断的人。一个轻易开口求人办事的人，自己一定是一个一事难成的人。

艺术家需要有工匠精神，这没问题；问题是，不宜把艺术创作视为工匠的劳作。这里不涉及任何身份问题。比如说，一个艺术家和一名工匠，他们在对待时间的态度上，就有着本质的区别。艺术创作的有效工作时间，是弹性的。因为艺术家从事的是“无中生有”似的原创性工作，如果没有产生创作冲动，没有产生稍纵即逝的思想火花，再多的时间也是垃圾，只会加重他们创作的痛苦。而工匠的时间相是相对刚性的。他们可以按部就班，照图施工地进行“锦上添花”似的辛勤工作，他们的工作成效与耗时可以形成正比。而恰恰又是在时间这个维度上，艺术家和工匠达成了高度一致——时间，是检验优质作品和产品唯一标准。

艺术创作，特别是进行团队性创作时压力太大，一度创作凝结了一个团队所有人的时间成本；其次是要肩负投资成本预期回报的压力。可谓心存敬畏，如履薄冰。

朋友，诗歌分行，既是一种诗歌思维模式，也是赋与诗歌一种不同寻常的形式感。如果你写的文字，本质上不是诗，那即便你一个字分一行，也不能称之为诗。换言之，如果你的文字，具备了诗的内核，即便你不分行，甚至连段落都不分，那也是诗。形式，会给内容加分，但永远不会取代内容。

在国外乘电梯，如进图书馆；在中国进电梯，如进茶馆。你要请他们开会，当着领导发表点个人见解吧，又全嗝屁了。他们也没比外国人读书少吧？ ​​​​

一个作家，热衷于参加各种培训班、研修班，讲座和论坛，增加一些见识，顺带结识一些名家和朋友，这都是好事；但千万不要把这些当作自己获取能量，提升修养的主要途径。写作是一件高度个人化的事情，而且作品也以体现个人化程度的高下而论高下。因此一个作家的成长和修行，不可能批量加工和生产。就像写作一样，学习，也是一件寂寞的事情。耐得住寂寞，才打得开自己的天窗。什么时候，你觉得写作和学习都不再寂寞了，什么时候，你有了一份属于自己的书单，我想，你也就可以上台去给别人讲讲了。