读书多，思想多；阅历广，见识广。越是胸怀世界，越是接近常识；越是厘清历史，越是接近逻辑。常识不是说过一千遍的谎言，逻辑不是权力和既得利益者的游戏。当然，“知识越多越反动”，“中国只适合搞专制”，这也是一些人信奉的常识和逻辑。

价值观的问题，不是可以通过讨论和争论解决的问题。实际上，很多人自己都没整清楚，忽左忽右，说一套，行一套。所以，凡是遇到有关价值观的讨论，我就充耳不闻，刷屏喝酒上厕所。绕道走，是我对持异见的朋友们，最大的尊重！

一般而言，逻辑就是一种思维规律。逻辑是一个开放而又必须依附于特定事物上的思维体系。比方同样是反映一个生活场景，戏剧和诗歌有不同的表现逻辑。戏剧的逻辑依据，是寻求环境和事件对人物行动产生的影响等；而诗歌的逻辑依据，则是表达诗人内心对环境的观照和所产生的情绪等。显而易见，戏剧逻辑是由外而内的思维规律，诗歌逻辑则相反；戏剧会更多追求事理的逻辑性，而诗歌追求情理；两者殊途同归的，是哲理。这种差异，是由艺术形式本身决定的思维规律。戏剧代表观众视角，诗歌代表个人视角。从这个意义上讲，戏剧美学，就是戏剧逻辑学。虽然诗无定法，但大量的诗论证明，诗歌写作和审美，离不开对逻辑的探寻。

插曲不同于主题曲，插曲不一定负责价值归纳，只需要提供戏剧依据，强化戏剧效果，推进作品情节等。插曲要依附于舞蹈、影视、戏剧作品而存在。主题曲可以追求独立存在价值。插曲属于功能性音乐。我们一些艺术从业者，在创作之前没有搞清楚作品属性，厘清一些常识性问题，下错了力，就难免会走弯路。

地域性格特征是一个真实的存在。比如湖南人的“霸蛮”和“耐烦”，北京人的“侃大山”“通达”，上海人的“腔调”和“小赤佬”，广东人的“务实”和“拼劲”，东北人的“杠杠的”和“忽悠”……这些特征，在每个人身上的表现有所侧重。跨地域表现的情况也有。这些构成了中国人的国民性。