一个优秀剧本，应当不但能够给二度创作提供充沛的“文学源泉”；更应当能够提供强有力的“戏剧能量”。“戏剧能量”大到演剧方式、表演依据，小到一件服装、道具的设置，无所不在。构成一部优秀剧目，文学性是帆，是旗帜；戏剧性是桨，是号角，而剧本是船，一条足以承载整个创作团队梦想的船。

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印度电影《摔跤吧！爸爸》果然是一部教科书级的现实主义神片。它注入了饱满的情感和梦想的力量。影片中虽然每个人物的塑造，都遵循了现实主义“典型化”法则，每一组蒙太奇的运用，都只为让人联想到同一个主题，但我对此并不愿意持任何异议。因为印度这些艺术家做片子的态度，是那么平实而虔诚，在他们的银幕后，你看不见一双资本的黑手，在他们的眼里，也看不见一道市场的魅影。

成都人对这座城市的认同度和归宿感，非常之高。这是一种由鲜明的生活态度，优越的生活内容，和深厚的地域文化等要素浇铸起来的集体潜意识。我们首先应当看到它作为城市文化积极的一面，但也要防止它带来的负面效应。

对于大多数人而言，喝酒，呈现的是一种非常态人生；故而也容易引发人作非常态心理体验与思考。 ​​​​

有些戏，要写台词；有些台词要是美文。不论悲剧喜剧还是悲喜剧，都是诗剧。台词是说话，说话人人会。但你会要求一个诗人只说人话吗？你会相信，一个诗人连情书都写不好，能说好人话吗？打通自我，面对观众，这是职业素质，也是情怀。不要让我认识你写的每个字，却不认识你这个人了。

戏剧就是故事加事故。没故事，就得有事故。先别扯什么诗与远方，哲理和情怀。一部戏，如果没有故事和事故，你们不洗洗睡，观众先睡了！