观看了广州话剧艺术中心制作的美国当代剧作家马里奥·弗拉迪的《受害者》首演，在感受到了戏剧文学强大的冲击力，获得了饱和的审美愉悦之余，对照起中国当下戏剧创作观念与模式，不免忧心忡忡。我们从一部戏的立项，到申报某某基金、评奖等等，都有一张表格让你填空，其中最重要的一栏就是“主题思想”。没有人能绕得过去，这是从小学做作文就要面对的功课，你不能说没学过。

    如果《受害者》这部杰作，也是奔着几句生硬的“主题思想”去的，它还能演到广州一个叫沙河顶的地方来？一部大戏，让人两三句话就说清楚要演什么，那还演什么呢？不要说一千个人心中，就有一千个哈姆雷特，一部戏演下来，你总得留那么几个常演常新的坑，让观众去收获几个自己的思想的萝卜吧。戏剧的生命力，植根于它生机盎然的艺术张力之中，你要真把观众当傻子，那你可就真没戏了。

    我这人一是少见多怪，二是容易冲动。见到自己认为好的作品，就乐意高声叫好，且不管这作品是出自朋友还是陌生人之手。不玩高深，不怕露怯，看了一出好戏，别把自己憋出毛病来。当然，我的确也有一个毛病，那就是看见自己认为不好的东西，也不乐意藏着。

    新华社公布了第二十六届“中国新闻奖”评选撤销了十六个获奖项目。以披露真相为天职的新闻行业，竟存在如此大规模弄虚作假，操守丧失的所作所为，这个社会的公平与正义，又由谁去捍卫？新闻作为社会的良心，公信力是它的底线。对于历届“中国新闻奖”而言，这份名单也许连“冰山一角”都算不上；对于整个中国式评奖而言，那更是九牛之一毛，小巫见大巫。这让同仁们，国人们，情何以堪！如果靠“封笔、封嘴、封帖”能换来良好的舆论环境，那天气预报不再播报“雾霾”，也就果然能够根治大气污染了！

    为什么国内外多项调查显示，学者、科学家、艺术家、脑力劳动者人群的寿命要明显高于平均线，呈现出更好的精神状态呢？我想，除了他们拥有相对稳定和良好的生活条件外，强烈的求知欲才是保持他们旺盛的生命力的根源。你会发现，不论是少年成名还是大器晚成，他们都能保持一如既往的学习热情和创新精神，他们对过去和未来总是充满足够的好奇。

    而这种持续不断的学习热情与创新精神，又激励和暗示着他们对生命抱有更为乐观的预期。所以，学习，只有学习，才是生命活力的源泉，才是永葆青春的秘密。而学习不是某些人的专利，而是每个人的权利。

    学习带给人自信，不仅是思想的自信，也有生命的自信。