在中国当编剧，难就难在一些连观众都很容易明白的地方，领导硬是不明白。或者说，揣着明白装糊涂。

很可惜，世界上有一种文体即将成为“非遗”，那就是情书。情书是一种复合了各种文本要素，融强烈的抒情性，叙事性，议论性，应用性为一体的特殊文体。情书曾经是每个人必修的功课——爱的杰作。可是当下，别说普通人，就是编剧也未见得能写出一封漂亮的情书。当情书沦落成了电子语音和短信，生命的华彩已失去文采。

一条建议：不论是写给人家演的，跳的，还是说的，唱的，都得是有动作的。你得习惯于用动词构思。你是音舞诗人、戏剧诗人，你得写着写着，想舞之蹈之。舞台艺术，说到底，就是行动的艺术。动得起来，就有戏，动不起来，没戏。心动也是动，但心动，不如行动。

画家身上有一种独特的气质，那就是他们对世界永远抱有一种坚定而审视的态度。画家阅读世界和人心的眼神，是我们阅读绘画的光源。

如果一首歌词四句话，第一句随兴写，第二句顺势写，第三句放开写，第四句最难写。前三句，看语文；第四句，看真功。前三句，看技术，第四句，看艺术。

一个称职的编剧，一定要有两门看家本领。一是大开的脑洞，一是比城墙还厚的脸皮。脑洞大开好理解，厚脸皮是指只要剧情发展需要，就可以把一个发生概率近乎零的事件，轻而易举地扯出来；就可以把两个前世今生都扯不到一起去的人，赌咒发誓地告诉你，他们从来就在一起。编剧的“不要脸”，要的是戏剧冲击力。只要偶然的事件中，蕴藏着真实必然的情感，就能感天动地。戏比天大，应包涵此理。