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创作一首歌词的过程，相当于完成一次微型编剧。所以，词作者在广泛阅读的基础上，还应当多看和多研究一些戏剧和舞台艺术。虽然作词是一门向耳朵负责的艺术，但一首歌曲最华彩的呈现往往在舞台。你的作品经得起听，是不是还经得起看，就显得至关重要。而经得起看的关键在于，你的词作里，是不是有戏。

戏剧性是什么，如果只能用两个字表述，我愿意选择“动作”。而一首歌词有了“动作”，音乐才流动得起来，歌手才表演得起来，节奏的变化才有了依据。而歌曲的“动作”，主要来自于情感和情绪的凝结与化解。

“左手一指太行山，右手一指是吕梁”、“左手一只鸡，右手一只鸭”，这当然是一种简单、表象的动作性，但如果没有歌词内在饱满的自豪感和喜悦感作依据。那这套动作无意义。所以，演唱一首好的歌曲时，哪怕指挥和演员本身不加入任何手势和表演，我们的想象和感觉也会随之动起来。这是一种心灵的“广场舞”。这样的作品，可称之为“有戏”。

做人可以少讲空话，作词可以少讲实话。写诗，你把什么都想通透了，诗就板结了。

一些理论家写的剧评为什么没卖点，因为他们压根就没打算与观众坐在一起看戏。互联网时代，他们依然热衷于把文章发表在报刊上便于评职称冲业绩，他们使用手机大多还停留在发短信的水平。剧团被赶进了市场，他们却高居庙堂谈价值。他们的剧评，注定与戏剧产品基本无关。这方面，影评和乐评已遥遥领先。

作词与做人一样，简单一些为好。就像有些话，往往越简单，内涵越丰富。简单比复杂更复杂，更不简单。

为什么好女人更衷情于坏男人，因为坏男人一般都有破绽，容易看得见他的内心；因为坏男人一般都有性格识别度，看一眼就记住了；因为坏男人说话办事不走心，但经得起琢磨……