写盲童乐手，我说“他们有一双看得见的手”。有人质疑这是什么意思。那么，我如果写“他们的瞳孔，是一只看得见的音符呢？”看来，有一定张力的语言，是写给有一定能力的人解读的。不到万不得已，切不必削足适履。

舞蹈之美，美在其无声的述说与呈现。现在好了，画外音、主题曲、LED、字幕墙一哄而上，生怕观众看不懂，生怕领导的话没讲出来。结果，舞蹈文本越来越弱化，舞蹈语汇越来越贫乏，编导越来越像舞美师，观众的审美想象力越来越退化。技术打压了艺术。真正的舞蹈，不是伴舞，不是叙事，是人体演绎的音乐。

人问: 写童谣有技巧吗？我答: 写谣言有技巧。写童谣没技巧。但要有童心。

人们常常评价一支好的曲子很有画面感。我想，这个评价大抵涵盖了这样三层意思。一、诉诸于听觉的艺术，被有效转换成了视觉联想。二、有自然色彩辨识度，有主观光影构图。三、给人以亲临其境之感。音乐创作与审美，绘声易，状形难。所以，“有画面感”的曲子有境界。

虽然没走过多少地方，却到过中国和世界距我最远的地方。这也不错。这就好比人生，你不可能面面俱到，你还将途经很多地方。但不管路有多长，世界有多宽，因为你怀揣着一个清晰的远方，走到哪，你都不再发慌。你的心，就是你一路前行的故乡。

有多少错误，能传递多少顿悟，这是诗人。有多少错误，能讲多少正确的话，那是政客。

一个真正的诗人，以幻觉观照世界，从而获得比现实更真实的认知。

有些人，一开始接触时，会给你“一见如故”的感觉，有些人，则可能会给你“拒人千里”的感觉。但是，当这种错觉消失，你会惊奇地发现，认识他人的过程，其实，更是一个认识自我的过程。一个明白的人生，往往建立在一个个错觉之上。

记者没有条线的专业知识储备，是一个媒体的悲哀。记者没有普世价值观，是一个行业的悲哀。记者没有文化，是一个民族的悲哀。记者不是一个人，是一个社会的良知与良心。