•诗贵曲词贵直：诗贵曲中求直，词贵直中求曲；诗贵隐词贵白：诗贵隐中求白，词贵白中求隐；诗写景词写情：诗贵写景生情，词贵写情现景；诗动心词动听：诗贵力透纸背；词贵先声夺人；诗悦目词悦耳：诗贵雾里看花，词贵高山流水。

•你若能将词中的字唱出来，你已经会唱歌；你若能将字中的韵唱出来，你已经较会唱歌；你若能将韵中的味唱出来，你已经很会唱歌；你若能将味中的意唱出来，你已能成就一首歌。

•合唱若无伴奏，耳朵便长出翅膀；音乐若无伴唱，心灵便开满歌声，丰厚，是美，单纯，也是美。

•面对事物，词家应考虑的，是做减法；面对人物，词家应考虑的，是做乘法；面对情感，词家应考虑的，是做加法；而面对主题，词家应考虑的，则是不做想法。

•靠形式取宠的东西，玩一回，叫创新；玩二回，叫苦心；玩三回，叫闹心。

•我理解的歌词的音乐性:首先应确定你是在创作一组可供谱曲、演唱，有特定情境的句子，于是，在结构上，你应当试图去迎合一定的曲式；在造句上，你应当注重口语化和节奏感；在抒情表意上,你应当尽量展开形象的思维。而这一切,都是为了有效地给歌者提供一个相对完整的情感故事和情绪读本。

•提笔有旋律，落墨才有韵味；造句有节奏，歌声才有力度；用音乐的感受想象，词才能飞翔；用演唱的语态植字，字才能开花；将生活的画面，转化成舞台的视觉，将内心的冲动，奉献给二度创作，这就是音乐文学，有别于书写文学之所在。

•写诗注重艺术，艺术跟着感觉走；作词注重技术，技术跟着旋律走，诗是平面艺术，故应当追求深度；词是行为艺术，故应当追求力度。

•看一位词家的才情，读其词作的第一段；看一位词家的功力，读其词作的第二段；看一位词家的激情与哲思，读其词作的副歌。（待续）