现代越剧的流行模式

不知为什么，提起＜碧玉簪＞想起一句当年非常流行的话，＂人民群众喜闻乐见的艺术形式＂．我想只要是听得懂江浙话的人，没人不喜欢这部经典的剧目．我外公的大哥曾说过，＂越剧总是哭天哭地，哭爹哭娘，也只有＜碧玉簪＞可以一看＂．就连我不懂上海话的先生，也能在第一次从录音带里听出＂手心手背都是肉＂这句＂名言＂．爱情，悬疑，婆媳关系，夫妻纠纷，帅帅的男主角（陈少春），温婉的女主角（金采风），另加有一点点搞笑的老太太（周宝奎），高潮叠起的剧情，完满的大团圆结局，就是放在今天来演也同样会大受欢迎．谁说我们现在守在电视前等待的不是这样美好的故事呢？

不只是剧情本身的流行化，作为主角的陈少春本身的表演也有＂流行化＂的因素存在．陈少春在越剧史上应该说起着呈前启后的作用．后来的很多小生演员，像方雪雯夏赛丽，声在音里，表演中都有很强烈的＂陈少春色彩＂．她的个性色彩，尤其是声音的的个性色彩并不浓烈，越剧的唱腔技巧在陈少春的时代已经成熟，需要她做的是在前人的基础上加上自己的风格：她先后整理演出了＜三看御妹＞，＜送花楼台＞等一系列折子戏．她不是尹桂芳，不是范瑞娟，也不是徐玉兰，她要做的是自己．或许到今天，尚无＂陈派＂一说，但是陈少春在人物塑造，唱腔表演处理的改革创新是不能被忽略的．

1984年，浙江小百花越剧团的＜五女拜寿＞引起了极大的轰动，我的很多同学就是因为这出戏成为捍卫越剧的标兵．说起越剧的流行性，不得不提这部也许是越剧最后一部经典之作的越剧电影．

好看的故事情节，＂真善美＂终于战胜了＂假恶丑＂；一个大家子，一群叽叽喳喳的年轻女儿，一个比一漂亮，一个比一个倜傥的女婿，真是好看啊好看．

＜五女拜寿＞还有一个因素，很是吸引人．这就是明星效应．看看，就不说方雪雯何英何赛飞茅威涛四个主角了，像江瑶，陶慧敏，陈辉玲在里面也就混个露脸，给个近镜头，更精彩的是后来一度大红的夏赛丽在里面就演一个门僮．

＜碧玉簪＞和＜五女拜寿＞两部戏是成功的流行越剧，很值得包括越剧在内的各地剧种借鉴．