避暑山庄月色江声－－2013年春节行河北承德（初二）第二站：避暑山庄湖洲区（3)－2013.2.11

  

一、第二大岛屿 

  避暑山庄中象征海上仙山的三大岛，既“如意洲”岛、“环碧”岛和“月色江声”岛。其中“月色江声”岛是山庄中最早营建的景区之一。  

　　“月色江声”取意于苏轼的前、后《赤壁赋》中的名句：“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。”“江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。”每当月上东山的夜晚，蛟洁的月光，映照着平静的湖水，山庄内万籁俱寂，只有湖水在轻拍堤岸，发出悦耳的声音，“月色江声”的题名便是由此而来。  

　　此岛建于康熙四十二年(1703年)。是一个规整的北方四合院，为四进院落，背北向南，按中轴线依次为月色江声、静寄山房、莹心堂、湖山罨画三重院落。由于这个岛位于水心榭北,在上湖、下湖、澄湖的怀抱之中，距宫门比较近，所以我每次去山庄都会在这里停留。 

  

   月色江声，是岛上四合院式建筑的门殿，康熙皇帝取苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月, 耳得之而为声，目遇之而成色, 取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也”之意，为5间门殿题额为“月色江声”。书联：“自有山川开北极，天然风景胜西湖。”此殿12根立柱均向中心倾斜10度，为清代建筑史上之独创。殿门面南正对下湖，每当晴月之夜，朗朗的月色，映照在溶溶的水面上，湖面银光闪闪，潺潺的水声从水心榭处传来，显得格外清幽、动听。此时此刻确实有苏轼当年描绘的“月出东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天”和“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”的意境。乾隆皇帝赋诗曰：“高烛悬霄半镜悬，星辰入影共清妍。却饶塞水添疑虑，淡荡何来漾画船。”

   芝径云堤之东堤，通往三岛之第二大岛，原名“若云朵”，只是岛上主景月色江声的名气太大，反而掩了若云朵之名，都称之为月色江声洲了。

    月色江声之名，大概是避暑山庄康乾七十二景所有名字中最为优美的一个，典出苏轼的前、后《赤壁赋》。《前赤壁赋》有句：“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。”，“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之为声，目遇之而成色，取之无尽，用之不竭”。《后赤壁赋》有句：“江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。”山庄之内，月上中天之时，溶溶月色弥漫于湖面之上，亦有“白露横湖、水光接天”之景。风过处，见波摇碎影，四围之内万籁俱寂，唯闻湖水微澜拍岸之声，此情此境，比之东坡赤壁，虽少豪壮之概，却更富温文尔雅的诗情画意。

    月色江声洲意境绝美，景色也是绝美。此岛位于湖区东南，三面临湖，其西南为上湖，东南为下湖，西北为澄湖。岛上向为山庄观景胜地，其西可隔水眺望主岛如意洲，绿树浓荫之中殿宇掩映。其南隔着下湖可远眺水心榭美景，如梦如幻。其北则为山庄主景、高耸入云的金山阁。避暑山庄湖区的精华景观几乎尽入眼帘。

　　月色江声洲早在避暑山庄肇建之初即开始经营，当年曾是康熙驻跸之处，所以岛上建筑风貌较为规整，总体上是一座坐北朝南的北方风格四合院，中轴线上由前向后依次分布着月色江声门殿、静寄山房、莹心堂、湖山罨画四重建筑，共三进院落。为避免生硬呆板，四重主建筑虽然在同一轴线上，但院落却左右略有腾挪，并非对称布置。如果以建筑中轴线为分界，第一、二进院落西部面积大于东部，而第三进院落却是西部面积小于东部，这是因此院西墙大幅度内收所致。三进院落的这一变动打破了格局上的僵化和呆板，充满活泼之气。另外在建筑的空间布局、结构设计以及院落进深大小等细节上做了很多调整，形成了总体规整而又不失灵动活泼的效果。

          1.1、 清帝学习思考、读书赏月的地方

   月色江声在避暑山庄水心榭之北，为一椭圆形岛屿。建于清康熙四十二年（1703年）。临湖3间门殿，康熙帝题额为“月色江声”，取意于苏轼前后《赤壁赋》，每当月上东山，满湖清光，万籁俱寂，只有湖水微波拍岸，声音悦耳。岛上建筑布局采取北方四合院手法，殿宇之间有游廊相连。门殿西有冷香亭，盛夏可坐此亭赏荷。门殿北为静寄山房，是清帝读书处。房后莹心堂，亦为清帝书斋。堂后四合院，康熙帝题额为“湖山罨画”，开窗纵目远眺，湖光山色，罨映如画。　　

  从芝径云堤的末端来到云朵洲的西部，略呈圆形的月色江声洲的西面为上湖之水，洲的西南为下湖之水，洲的东北为澄湖尾水，与云朵洲东部仅一溪之隔。这里的建筑群，主要为居住用，与如意洲的相同，显然具有轴线，在轴线上为四重殿屋，四周围以墙廊。第一重是面阔五间、歇山顶堂屋，也就是门屋，额曰”月色江声”。第二重是面阔七间的”寄静山房”；第三重是七间的”莹心堂”堂后庭中高叠青石成组；山石后为最后一组左右各有配殿的四合院建筑，叫做”湖山罨画”。正如如意洲景区情况一样，除了居住建筑规划严整外，居住生活上还必须有可以赏心悦目之处。所以在第一进院落墙廊的西南角建有一亭，叫做“冷香亭”，方形面东，因为那一带湖内荷花盛开时，清香袭人。第二进庭院西有配殿叫做”峡琴轩”，东面也有一配展，这些建筑尚存。从《热河志》附图来看，这组建筑群的东隅另有一跨院，院中有一亭，现都不存。总的说来，这一组建筑群，由于在西边墙廊部分有一亭一轩的安置而增加变化，尤其墙廊部分与一般的形式相反，它是外廊内墙，正因为西面是湖水，在廊里可借湖光山色，以增加情趣。这组建筑群的组合上变化也在西边，冷香亭与峡琴轩的安置不是偶然，也是由于藉景而成。

  关于湖洲区的艺术“月色江声”是湖区中心的第二大岛屿,岛上建筑为三进院落,格调古朴淡雅。参差错落的花草树木,使建筑与周围环境融为一体,故清帝选择此处为书斋。岛屿西南临湖

  1.2、避暑山庄古建艺术展室

  月色江声岛过去是清帝学习思考、读书赏月的地方。现在是避暑山庄古建艺术展室，进院落的第一展厅是静寄山房，展出第一、第二部分，内容为避暑山庄的建筑与设计和避暑山庄的建筑材料，研究园林艺术的会很有收获；莹心堂为第二展室，展出第三部分，内容为避暑山庄的建筑工艺，可以看到山庄建筑用料的土、石、木、瓦、油、饰都什么样，是那里运来的；其它如西配殿等有旭光阁、水心榭、食蔗居三个模型，其它还有当年的图片和实物。 

　　进得月色江声第一院落有几组黑色的雕塑，生动逼真的表现建筑匠人及古代建筑过程中几个重要的工艺环节，让你不由的步入展厅，去考究山庄建筑的历史。  

　　转到月色江声的西南，还有一座与游廊连接的方亭，被荷花环绕，是清帝深秋赏荷的地方，所以叫冷香亭。每走到这里，我都会不由的坐在其中休息、赏景，真的是一种享受。

 

二、地图

 

 

三、第一进“月色江声”殿

  第一重是面阔五间、歇山顶堂屋，也就是门屋，额曰”月色江声”。

  月色江声，是岛上四合院式建筑的门殿，康熙皇帝取苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月, 耳得之而为声，目遇之而成色, 取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也”之意，为5间门殿题额为“月色江声”。书联：“自有山川开北极，天然风景胜西湖。”此殿12根立柱均向中心倾斜10度，为清代建筑史上之独创。门殿外的支柱，看上去似乎歪斜欲倒，实际上却坚牢稳固，这是山庄建筑三绝之一，据说这样的设计处于康熙的授意，寓意“上梁不正下梁歪”，用以警戒臣工。

 

 

   殿门面南正对下湖，每当晴月之夜，朗朗的月色，映照在溶溶的水面上，湖面银光闪闪，潺潺的水声从水心榭处传来，显得格外清幽、动听。此时此刻确实有苏轼当年描绘的“月出东山之上，徘徊于斗牛之间，白露横江，水光接天”和“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”的意境。乾隆皇帝赋诗曰：“高烛悬霄半镜悬，星辰入影共清妍。却饶塞水添疑虑，淡荡何来漾画船。”

    第一重临湖建筑即为月色江声门殿，面阔五间，卷棚歇山顶建筑。东西两侧连以敞廊向后环抱，与第二重建筑静寄山房围合成一个小院，但这个小院的东西两侧均为开敞的游廊，院内仅稀植古松，所以全院视野通透，廊外山水风光尽收眼底。院之西南角，游廊转角处设有一座冷香亭，为观湖赏荷之佳处。

四、第二进“寄静山房”殿 

 第二重是面阔七间的”寄静山房”；   

 　　

  4.1、”寄静山房”

   静寄山房，是清帝读书处。这三进院落，静寄山房小院面积最大，东西两侧均为敞廊，完全通透。 莹心堂小院面积次之，东西两侧为配房加敞廊，半开半闭。

 

4.2、古建艺术展第一展室第一、第二部分

  进院落的第一展厅是静寄山房，展出第一、第二部分，内容为避暑山庄的建筑与设计和避暑山庄的建筑材料，研究园林艺术的会很有收获；

 

 

 

五、第三进“莹心堂”殿

  第三重是七间的”莹心堂”。静寄山房后为莹心堂小院，东西两侧设置配房，但位置上并不对称。院西为峡琴轩，面阔三间，外有回廊，偏于西南角。院东又有小室三间，位于正中。四座建筑以游廊相连，形成一座半开半闭的小院。峡琴轩两侧游廊采用内墙外廊的形式，使得整个西立面得到统一，更加突出了西向面湖的峡琴轩这一整个建筑群落的西入口形象。

5.1、”莹心堂”

  房后莹心堂，亦为清帝书斋。

5.2、古建艺术展第二展室第三部分

  莹心堂为第二展室，展出第三部分，内容为避暑山庄的建筑工艺，可以看到山庄建筑用料的土、石、木、瓦、油、饰都什么样，是那里运来的；

 

六、湖山罨画

  堂后庭中高叠青石成组；山石后为最后一组左右各有配殿的四合院建筑，叫做”湖山罨画”。堂后四合院，康熙帝题额为“湖山罨画”，开窗纵目远眺，湖光山色，罨映如画。

  过莹心堂，则为第三进院落，北为湖山罨画堂，两侧严格对称地配置了东、西配房，并以游廊连接，形成一个完全封闭的院落空间。此院南北向深度小于前两进院落，因园外山水风光完全隔绝，便在院内点缀数峰青石，又略置花木，自具庭园风光。

   湖山罨画小院面积最小，其东西两侧为面阔七间的配房，完全封闭。这样从气韵上，重重院落经历了一个从大到小、从开放到封闭的渐进过程。而一旦从最为幽闭的湖山罨画小院出来，澄湖的满湖风光一下子扑面而来，形成一个极为强烈的对比，设计者之匠心由此可见一斑。

    当初，在院落东墙外还有一所附属的小跨院，院内有一重檐四角方亭，今已全毁。

七、“冷香亭”

   在第一进院落墙廊的西南角建有一亭，叫做“冷香亭”，方形面东，因为那一带湖内荷花盛开时，清香袭人。设一方亭——“冷香亭”,是乾隆三十六景之十二景,为皇帝闻香赏荷之所。乾隆皇帝有诗描写“四柱池亭绕绿荷,冷香雨后袭人多”。每至深秋,此处仍可欣赏到荷花,闻到随风飘来的幽香。正象乾隆皇帝在《冷香亭》诗注中所说的那样“山庄荷花深秋未落,与晚菊寒梅同韵”。荷花是该景点的主题。亭边点缀菊花、水蜡、珍珠花、银杏和一些芳香花木作为烘托。另外岛屿东侧形如弯月的元宝湖,清静幽雅,湖面点缀着金色的黄莲,与冷香亭的敖汉莲相互对比,烘托气氛。月色江声取意于夜景,而夜晚视觉受到限制,听觉和嗅觉所产生的艺术效果尤为重要,风吹荷叶,芳香袭人,增加了听觉和嗅觉的艺术感染力,丰富了月色江声意境的内涵。

 

八、”峡琴轩”

   第二进庭院西有配殿叫做”峡琴轩”。