同为94岁，同样是中国电影史上不可多得的代表性人物，在老坏蛋陈强去世后的第三天，又一位享誉业界的电影艺术家张瑞芳也走了，在她的身后，是一个个鲜活的银幕形象，包括脍炙人口的李双双。

我们这一代人，看电影很多，很痴迷，因为那个年代，可以娱乐的东西实在有限，电视没有，书很少，就那么几本，戏剧也少，就那么几部。没有歌听，没有舞厅，灯灭了，整个世界寂寞得很，电影几乎集聚了我们所有的娱乐能量。电影也不多，能够看上的机会更少。一个城市也就一两家电影院，农村则是需要间隔很久才能看场电影，那时节，看电影是一个全民总动员的节日。在这样的背景下，我们每个观众都很珍惜电影，很稀罕电影，对电影的情节故事，台词动作，不断模仿，不断回味，烂熟于心。而对电影演员，更是羡慕，憧憬，惦念。那个时候还没有什么追星的概念，可是那个时候的电影演员，几乎是全民的偶像，我们每个人都是粉丝，对自己喜爱演员的爱戴迷恋程度，毫无亚于今天癫狂的追星族。

但是，我总是感觉，和今天的追星族相比，那个时候人们之所以会这样迷恋电影演员，一方面的确是娱乐业凋敝禁锢造成了沙漠化情景有关，另一方面，却相对比较理智，尽管很投入，拥趸的决心很坚定，但是又不会乱来，不至于疯狂到不管不顾，至少没有那种寻死觅活的程度，虽然也有出格的事情，但是总体来书，还是有序的，热烈而不是分寸。

那个时候值得我们追捧的演员是不少的，男演员中的赵丹，王心刚，于洋，李仁堂，杨在葆，郭振清，张良，谢添，孙道临，还有专演坏蛋出名的陈强等，女演员中，还有白杨，于蓝，王晓棠，上官云珠，谢芳，祝希娟，田华、秦怡等，这些都是大名鼎鼎的巨星，他们都塑造了个性鲜明，令人难忘的角色。

在这些演员中，张瑞芳是非常具有代表性的。她一生演过很多电影，为我们留下了很多银幕形象，不过在我们这代人来说，能够记住的，大概只有一两个形象，其中最著名的当属李双双。

说到张瑞芳，其实有一个问题还是有些纠结，或者有些不明白的地方。中国文艺界历来有四大的说法，比如京剧界有所谓的四大名旦，四大须生，四小名旦等等，在话剧界，也有这样类似的称号，张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡被称为四大名旦。让我们有些不解的是，白杨、秦怡、舒绣文都是大名鼎鼎的美女，而张瑞芳相比较起来，就显得朴素了很多，长得也比较大众化，我们对她能够跻身四大名旦的位置，多少有些疑问。事实上，这可能是我们的误解。当年的张瑞芳的确是活跃在话剧舞台上的佼佼者，包括她的成名剧《屈原》，张瑞芳在其中扮演了婵娟一角，与她配戏的都是大腕：金山饰屈原，白杨饰南后，石羽饰宋玉，这样的阵容堪称豪华巨制。不过解放之后，张瑞芳饰演的角色则更多是朴素，善良的农家妇女形象。我们最为熟悉的是《南征北战》中女村长赵玉敏，《李双双》中的李双双等。即便是在巴金经典剧目《家》里，张瑞芳扮演的也是朴素憨厚忍辱负重的瑞珏。可以说，张瑞芳从外形到表演风格，都是比较典型的中国劳动妇女的形象，这与白杨、舒绣文、秦怡等的形象风格还是有些差距的。但是，这不影响她在中国电影史，话剧史上的地位。

对我们来说，《李双双》是不朽的经典。张瑞芳很好地把握了李双双的性格特征，把人物的泼辣爽快，耿直善良，敢于与丈夫孙喜旺自私自利思想作斗争的个性展现得淋漓尽致。张瑞芳也凭借此片荣获1963年第二届中国《大众电影》百花奖的最佳女演员。不可否认，李双双身上带着那个时代理想化的色彩，不可避免地带有某些左倾创作思想的痕迹，但是，《李双双》在同类题材中，在那个时代的电影中，已算是出类拔萃的经典了。这当中，张瑞芳的表演为之增色不少。人们记住了李双双，张瑞芳也因为李双双被更多的观众所惦念。