说到中国新中国的电影，尤其是特殊时期，比如说红色经典电影，有一个有趣的现象说起来也让人有些纠结。那些电影中的艺术形象，堪称经典，令人没齿难忘的，不是那些被刻意塑造的主要角色，那些被称为英雄的正面人物，倒是那些长得歪瓜劣枣，既不高大，又不帅气，戏份又不大的，很多情况下还被有意识地压抑的角色，特别是一些反派形象，这些常被人们称为坏蛋的形象往往在银屏上大放异彩，也常驻观众的心头，成为大家津津乐道的话题。塑造了这些可憎可恨，挥之不去形象的演员也常常被观众铭记，而那些高大全的主角随着时间的推移被逐渐淡忘，那些英雄们都随风飘逝。这些形象中，方华饰演的日本鬼子松井，刘江饰演《地道战》中的汤司令、饰演《闪闪的红星》中的胡汉三，王孝忠饰演《地道战》的日本鬼子山田，王澍饰演《小兵张嘎》中的胖翻译官，陈述饰演《渡江侦察记》中的情报处长等等。

在这些反派角色的行列里，陈强所塑造的形象，演坏蛋演出了名，塑造了的几个坏蛋几乎是家喻户晓，这是难能可贵的。陈强活到了94岁，一生演出43部电影，塑造了不少银屏形象，其中，《白毛女》中的黄世仁，《红色娘子军》中的南霸天刻画得入木三分，已成经典。

说到这些坏蛋能够那么出名，这里有复杂的原因。当然，一方面是这些演员深厚的艺术功底，能够调动各种手段，准确地把握人物的内心世界，夸张但不失真，强化但不生硬，丑化但不扭曲。一些具有典型意义的台词和动作又被作为经典展现了出来，在观众心目中留下了深刻的印象。另外一个方面，则是正面人物形象塑造上的缺陷和不足反衬了反派角色的成就。很长一段时间，中国电影在塑造正面人物的形象时，往往采取了高大全的原则，赋予了这些角色太多的政治说教任务，编导和审查者希望这样的形象是伟大英雄，可惜编导上，表演上禁区太多，限制太严，所以结果往往适得其反，正面的人物逐渐成了呆板，空虚，僵化的代名词，不食人间烟火，不说人话，不做人事，没有正常的七情六欲，没有日常生活的柴米油盐酱醋茶，既不伟大，又不可爱，更不可信。

陈强的晚年艺术成就在喜剧方面。他的不少喜剧形象也是脍炙人口。像《瞧着一家子》、二子系列中的《二子开店》等。这些形象也都往往把生活在社会底层的平头百姓演绎的活灵活现，令人过目不忘。

说到喜剧，其实陈强老先生一辈子还有一个成就就是他的儿子陈佩斯。在中国的电影喜剧史上，表演史上，我想，陈佩斯是必须留一笔的。这自然首先要归功于陈佩斯自己的努力，但是，老爷子陈强给他的遗传，给他的天赋，在他成长道路上给予的扶持，也是陈佩斯获得今日名声不可或缺的要素。

我总在想，为什么人们记不住那些着力塑造的，貌似伟大，英俊潇洒的正面形象，反倒是对那些坏蛋念念不忘呢？我想无非是两条，一条是那些所谓的正面形象虽然高大全，但是很不真实，甚至有些虚假。另外一条就是那些坏蛋往往有比较典型的台词或者动作，这些近乎漫画般的手段强化了剧中人物的典型特征和典型性格，观众在记住的是这样已经被抽象出来的内容，把这些内容当作概念化的符号了。这样的符号，易于记忆，易于善意的模仿再现，这样的人物也就一而再，再而三地被人们谈论，终归深入人心。

陈强老爷子走了，这么好的坏蛋是走一个少一个了，怀念这样的坏蛋，怀念这样信手拈来，举重若轻，炉火纯青的表演艺术家，怀念这样纯粹为表演艺术而生，为艺术奋斗一生的老戏骨。