距离北京奥运会开幕的2008年8月8日只有一个月了，总感觉到本来很有些遥远的事情，一下子就近在咫尺了，那么曾经飘渺的梦境突然变得清晰明朗起来。一个月之后的今天，我们将正式迎来百年奥运的圣火，迎来我们欢乐的节日。在这个时刻，我想写点什么东西纪念一下呢？我凝望着北京奥运会的会徽，突然有了灵感。

北京奥运会会徽的图案发布时，我对它是有些排斥的，总觉得不够意外，不够大气，不够既传统又现代，甚至觉得它有些呆滞。其实我本来是学过篆刻的，对古文字也常有涉猎，不能算是门外汉，至少我们能够读懂那些曲里拐弯的文字，也许正是因为我练习过一段时间的篆刻，所以对这个舞动的北京的“京”如此造型有些腹诽，在我印象中，奥运会的会徽应该是既能够展示中华民族传统的菁华，展示灵魂，又必须符合时代的精神，赋予现代化的灵动与气势。我希望北京奥运会的会徽应该是传统文化作里子，做骨架，做支撑用的精神力量，而辉煌灿烂的现代化造型应该是它的外形，它的躯壳，北京奥运会的会徽应该可以利用这样全世界通用的语言，具有全人类共有的视觉通感来传递中华民族的追求和梦想。在我看来，这样的设计才是最高境界。以此观之，中国印·舞动的北京显然只能简单追溯精神，够传统，够中华，够古拙，但是不够现代化，不够国际化，不够灿烂炫美。

应该说这是我的错觉，随着时间流逝，对中国印·舞动的北京印象逐渐在改变，好感与日俱增，或者说我越来越明白，越来越能够读懂这方中国印的丰富的内涵，只有民族的，才是全世界的，只有吸收了展示了民族菁华，才能征服世界，其实，全人类都能够理解的只有精神，文化的最高境界其实本来就是一种通感。今天我们来看中国印·舞动的北京，感觉已经完全不同。当然细细品味，慢慢端详，我最喜欢的还是中国印下面的那一行“BEIJING2008”的文字。据说这是采用汉简的字体书写的，特别古朴，和中国印的风格特别吻合。

汉简就是中国两汉时代遗留下来的简牍。1906年，匈牙利人M.A.斯坦因在新疆民丰县北部的尼雅遗址发现了少量汉简。次年，他又在甘肃敦煌一带的一些汉代边塞遗址里发现了700多枚汉简。这是近代初次发现的汉简。此后陆续有新的汉简出土，至今共发现4万余枚。从西汉简上可看到汉字字体从古隶逐渐演变以及草书形成的过程，从东汉中后期简上又可以看到隶书开始向楷书演变的情况，所以汉简也是研究汉字发展史的重要资料。

汉简文字的书法艺术达到了很高的境界。它的基本风格可以用率意、质朴、粗犷、健雄八字予以概括。这种特点的形成与当时的时代、军事使命与生存环境诸因素而形成的。汉简的一大部分是边塞汉简，大都书写在木简上，内容多为上级发往下级的诏书和公文，其草拟者、誊写者也大多是戍边或者是邮驿中的下级吏卒，所用的书体如古隶、八分、隶草、章草等是基于军事形势的需要，从实用出发，为了书写简便而创造出来的。他们“省易”篆书、古隶而创造了隶书，由隶而草。这些人在思想上多创新进取，少墨守成规，故其书风必然是率意洒脱，自然流畅，简古质朴，而少精雕细刻，描头画角的庙堂习气。在书法风格上，因为这些书写者常年生活在烽火连天的边陲要塞，披星戴月，风餐露宿，大漠荒原的恶劣环境锻炼了人们的勇敢无畏和开拓进取精神，熔铸了人的雄强豪放性格，故而逐渐形成了粗犷、雄健书风，绝少矫揉造作，柔弱纤细。从用笔的角度说，简牍的隶书、草书的用笔方圆结合、诸锋交替，既使用方笔，也用圆笔，两者巧妙地结合，相互为用。既用中锋，也用侧锋与逆锋，诸锋交替使用，各显其长。书风时而率意洒脱，自然流畅；时而粗犷泼辣，野趣横生；时而雄健豪放、浑厚苍劲，形成百态千姿，各显其妙的生动格局。

汉简书法艺术的这些特点很好地展现在了北京奥运会会徽图案上。应该说作为汉字书法艺术，书写数字是最难的，阿拉伯数字本来就不是汉字，画圆圈更不是汉字书法所长，而且其中还有汉语拼音，这更给汉字书写带来了难度，如果采用美术字来设计，可以设计得很巧妙，很华丽，但是那样的风格效果显然与上面的中国印不相协调，这也就成了北京奥运会会徽设计的瓶颈问题。据说设计者当初曾经设想过用小朋友的书法，希望用孩子稚拙的笔触来展示一种向上的成长的意境，但是实际效果未能如愿。现在看来，只有汉简书法博大古朴精深雄浑的特点能够与奥林匹克运动，与人类伟大和崇高的梦想追求相匹配，而且与中国印的风格一脉相承，浑然一体，实为不可多得的精妙创意组合。