谈山西民间舞蹈左权小花戏的艺术特色

(原载1992年由北岳文艺出版社出版的《左权小花戏》一书)

    小花戏是产生于山西省左权县的一种独特的艺术形式。言其小，一是指每个节目表演的时间不长，短则三，五分钟，长则十几分钟；二是指表演人数不多，少则两人对舞，多则十余人群舞；三是指装备轻便，既不用复杂的服装道具，又不受灯光舞台的限制，几身彩服，数把彩扇就可以活动於街头巷尾、场院亭台。另外，演员的年龄小，年幼的多为十二岁左右的稚童，年长的多为十八岁左右的青年。言其花，是指场面调度多变，舞者身形多变，彩扇上下翻飞，真是花团锦簇。小花戏的戏，是指其众多的节目中，单纯的情绪舞很少，多半有简炼生动，引人入胜的故事情节。当地群众说得好：“小花戏，小花戏，一小二花三有戏。”生动而形象地概括了这种艺术形式的风格特色。
 
 小花戏的表现形式

    小花戏在发展过程中，其表现形式基本分为两大类型。
    第一类是歌舞。演员根据唱词内容，配以象征性的舞蹈动作，不少剧目还有简单的故事情节和人物形象。其特点是载歌载舞，歌舞并重，或偏重於舞。如《歌唱合作化》、《摘花椒》、《开花调》等。这种歌舞形式还可以组织人数较多的大型舞队，在乐队伴奏下，以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型，参加重大喜庆节日的游行表演。
    第二类是歌舞剧。有完整的故事情节和人物个性，有一定的戏剧矛盾和冲突，构成了小戏形式，但仍然是通过小花戏的舞蹈动作来表现。其特点是歌中有舞，舞中有戏，歌、舞、戏三者紧密结合。这一类的代表剧目有《打樱桃》、《菜哥》、《槐林会》等。
    上述两种形式各具特色，均有其独到的好处。因此，都受到群众的喜爱，得到了并存和发展。

小花戏的舞蹈风格

    1、飞舞多变的扇花，是小花戏一个固有的特色，一把彩扇在演员手中舞动起来开合自如灵活，扇花变化无穷。有些观众看了左权小花戏，称之为“扇舞”，正是抓住了小花戏在扇花上奇异多变的特点。
    最具特色的扇花是“蝴蝶扇”，它的技巧看来不复杂，但是要捕捉它的风格韵味也是很不容易的。“蝴蝶扇”的扇花，是要把彩扇舞动得起伏翩跹，如同彩蝶在花丛田野中飞舞。目前小花戏以“蝴蝶扇”为主的扇花，已发展到五十余种。扇子是小花戏的万能道具，一把彩扇通过演员的表演，打开时可以象征镜子、书本、茶盘……合拢时则代替勺子、镰刀、斧头……扇子更是小花戏表达思想感情的重要工具，用不同颜色的彩扇和不同舞动方法，可以表现出不同的思想感情。比如小花戏群舞，演员手舞红色彩扇，就会表现出热烈、欢愉、活泼、兴奋的情绪。换以蓝、绿、粉色，就会给人以雅致、文静、素洁、清幽之感。各种五颜六色的彩扇，舞动起来讲究很多，扇法的开、合、挽、转、动、静、速、慢，时而象飞舞的蝴蝶，时而象艳丽的花朵，眨眼如潺潺流水，瞬间似招展红旗，其变幻莫测，使人眼花缭乱，目不暇接。二十世纪六十年代末期，地处太行山巅的左权县第一次试种水稻成功，群众欢欣鼓舞，因此编演了小花戏《太行新歌》。舞台上十多名演员，各拿两把绿色彩扇，边歌边舞。合扰时下上轻点，好象正在插秧；打开时波浪翻腾，如同稻田一片葱绿，想象丰富，虚实相间，真实感人，收到了很好的艺术效果。
    扇子是花戏的重要组成部分，它不但加强了小花戏的表现力，而且为小花戏美的艺术形象发挥了极其重要的作用，体现了小花戏独特的风格特色。
    2、小花戏的舞步轻盈活泼，富有弹性，走、跳、跨、挪不下二十余种。其中最富特色，最有代表性的是每舞动一步，身体相应颠颤三下的“三颠步”。其要点是颤、颠、跳、蹬，再配以辅助性的动作扭、摆、甩，构成独特的韵味。
    颤：随着舞蹈脚步起落，双腿膝盖屈伸要有弹性，如同挑担的扁担在肩上颤悠。
    颠：身体随着膝盖的颤，依次往脚跟、脚前掌、脚尖（脚趾部分）弹压，通过膝颤脚颠，使舞步起伏更加鲜明。
    蹬：两腿交替向前迈步时，形成脚前掌的勾劲和脚跟的蹬劲，男演员的步法最为明显。
    扭：身体随着舞步的起落节奏，左右轻微扭动，要和颠颤协调一致，使舞步更加优美。
    摆：在舞动过程中，以大臂带小臂，有规律地摆动，手过头为大摆，手在肩以下为小摆。
    甩：手在向上摆动时，自然撩起到达最高点时有股甩劲。通过摆和甩，使颠颤的舞步更加活泼、有朝气。
    上述七字是“三颠步”步法的统一整体，缺一不美。然而颠颤是关键，其它则是为了加强舞蹈步法的风格特色。要做到颤中有扭，颠中有跳，使颤、颠、跳、蹬、扭、摆、甩协调一致，有机结合，再和多种扇花尤其是“蝴蝶扇”的配合舞动，构成了“三颠步”足下有弹性，身躯有起伏的颠颤形象。
    3、小花戏的舞姿舒展秀美，灵活多变。到目前为止，经常运用并有固定名称的舞蹈动作有五十余种，大部分动作始终贯穿了颠颤这一基本动律。舞姿的基本特点总括起来有以下几种态式。
    颠簸：随着颠颤的弹力，双膝大幅度的屈伸，使全身形成明显的起伏，好似波浪中的小船，悠然自如。如“蝴蝶式摆浪”、“晃手颠跳”等舞蹈动作，就很突出地表现了这一特点。
    拧转：以腰部为基轴，在左右转身时，用灵敏的拧劲，扭转成多姿多角度的身态。如“回头望月”，“磕扇拧身”等，使舞姿做到刚柔相济、优美俏丽。
晃首：头部或轻微的左右摇晃，或微划圆圈。传统花戏中的男角表演，特别明显地表现了这一特点。由于头部反复划圈和晃动，使帽冠前的英雄绒球不停地颤动，给人以活泼喜悦之感，群众形象地称之为“碰破头”。
    手臂划圆：双手随臂同向或交替划大圆形，使身段舒展、柔美。如“画龙点睛”、“喜鹊登枝”等，给人以线条流畅，顿挫有致的美感。
    转肩扭：肩部前后交替摇摆划圆圈，腰胯随之扭动，使身形动作显得柔美而轻盈。尤其是转肩扭和摇首晃脑巧妙结合，如“金鱼摆尾”、“照镜”、“坐虎”等，使舞姿更加俏皮、诙谐、活泼。
    三道弯：以“磕扇勾腿”、“转身蹲裆”等动作，显示出这一舞姿造型的特点。
    总之，小花戏的舞蹈动作通过腰、头、肩、手、臂的灵活多变，起伏跌宕，使舞步、扇花、舞姿三者谐调配合，多样统一，形成了小花戏舒展、矫健、朴实、俊秀的舞蹈特色，好似簇簇山花，散发出泥土的芳香，给人以美的享受。小感六句，以括其舞蹈要点：

    一步三颠膝要颤，


    上下起伏似波澜，


    轻盈灵巧扭摆甩，


    拧身转体臂划圆，


    欢抖彩扇如蝶舞，


    神韵要随意境迁。