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《盲人引路》

卢卡斯.凡.瓦克布奇

    就冲着上海美术馆内列支敦士登大展上这张经典的《盲人引路》，冲着读书群里知足不知足的讨论热潮，我都得把这次游记的坑给填完。

    从杭州前往上海是预设好的行程，徐主妇早在2月份就定下的莫奈画展门票，是此番上海行最充足的理由。

    位处上海繁华路段的K11购物艺术中心B3层的“印象派大师·莫奈大展”让人五味杂陈的很，得以近距离瞻仰大师的真迹，是值得欣慰的事情，可借着大师的名义极尽商业之能，却是让人无限填堵。

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    从一般观众的角度来说，观展是享受欣赏作品的乐趣，近距离感受作者的用心，能够有机会欣赏莫奈作品，本不该有啥怨言，可K11的环境和条件实在让人无语得很。

    印象派大师的作品展，最强调的就是展厅环境和灯光设计，也或许是看惯了博物馆内的画展，k11从哪方面而言都很对不起这一批莫奈作品，虽然这一批作品基本是莫奈早期或很晚期的作品（晚期作品因莫奈的视力原因受很大影响），而且不是也很有代表性的那种。但k11不设1米线的决定，让每一张画作前拥堵着人群，白炽光带的照射下，一抬头就是白花花一片，想要品画，确实很难。

    再者是画展的浓浓商业味，展厅出口处，大量冠以莫奈之名的延伸商品，让人眼花缭乱，每一个柜台前也都人头瓒动，购买力自然也是惊人的，从商业运作角度而言，此次画展那是相当的成功——虽然给我们留下不少遗憾：（

    但！主妇俩抛夫弃子的出门游学,灼心性,求明象,其诚可鉴！

    柳暗花明的概率也是很高的！第二天的中华艺术宫（现上海美术馆）内，竟然一不小心遭遇了一场极其厚重的饕餮大展，该展的广度、深度及厚度，确实不是我十天半个月能消化的!

    看展如看书，越看越发现自己浅薄得厉害，苍白得可怜，绝对的知不足！

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列支敦士登王室珍藏展
 　　展出地点：中华艺术宫第17号
 　　展厅公众展出时间：2014年3月12日-6月2日
 　　

　　“鲁本斯、凡•戴克与佛兰德斯画派——列支敦士登王室珍藏展”由中华艺术宫和列支敦士登王室收藏共同策划主办，2014年3月12日–6月2日在上海中华艺术宫第17号展厅展出，上海或周边的朋友千万别错过。

　　该展览由中华艺术宫和列支敦士登王室收藏共同策划主办，精选了列支敦士登王室收藏中的100件油画、版画与挂毯作品，涉及肖像、风景、静物等，主题涵盖宗教、神话和历史，完整地展现了16至17世纪尼德兰南部地区绘画发展的历程。

    佛兰德斯画派是西方艺术史上巴洛克时期的一个重要流派。它一方面受到文艺复兴的影响，世俗性日益明显；另一方面为适应宫廷贵族与教会的审美要求，又发展了一种具有贵族气息的、富丽堂皇的装饰风格，成为欧洲巴洛克美术运动的重要组成部分。鲁本斯及其追随者凡·戴克，是巴洛克风格的代表人物。
    此次展览是佛兰德斯画派大师作品在中国最大规模的展出，也是中国与列支敦士登大手笔的一次文化合作，据说，在北京展览现场火爆异常。

    上海，还真的不怎么火爆：）偶遇一位从国博特地请来的讲解老师，现场只听他感叹：“哎！上海人民幸福啊！这个展览在北京时，压根不可能指望退后5米还能整体欣赏画作。”可见我们人品有多好，上海人民有多体恤远道而来的朋友：）

    一路看一路听老师细细讲，关于巴洛克风格，关于鲁本斯及凡·戴克，关于佛兰德画派，关于西方宗教、神话和历史，要恶补的地方实在很多，可现场展出的卢卡斯.凡.瓦克布奇的《盲人引路》却是以别样的理由真实触动了我，必须详细说说！

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    现场展出的这幅《盲人引路》，其实是山寨，老彼得·勃鲁盖尔在1568年创作的这幅名作《盲人引路》共有八幅复制品流传至今，卢卡斯·凡·瓦克布奇的这一副已经可以算是画工相当精湛的临摹了。

    原作如下：http://s16/mw690/001wXQqggy6IFNVtiy34f&690

老布鲁盖尔，《盲人引路》，1568​

    这幅作品是根据《圣经》中的一个寓言故事创作。在原作中，老彼得·勃鲁盖尔描绘了盲人们从斜坡上跌落瞬间的不同姿态。画面中，6位盲人互相扶持着，沿着画面的对角线由左上方向右下方运动，却不知已陷入险境，领头的第一个盲人已跌入壕沟，紧接着的一个被牵动着失去了平衡，等待其他盲人的也将是同样的命运。

    近距离细看，画中能观察到人们失明的原因：左起第三位患有角膜白斑，第四位是黑蒙，而第五位的眼球已经被摘除。

    “盲人引路”的题材取自《马太福音》，耶稣对法利赛人说：“随他们去吧；他们是瞎眼领路；若使盲人领盲人，二者必皆落入坑中。”

    这张画，对我的触动太大，让我在回珠海后反反复复想起——就因为这一队极富个性和自以为是的盲人们毫不怀疑的搭肩而行！

   为人母后，一个可怕的现状就是：我的眼光经常会胶着在孩子身上，孩子成长的每一步都要横加干涉，自以为是地将自我成长的理由强加在逗逗身上，功利心显露无遗还事小，最可怕的是全然不顾自身的苍白，却一味固执地将孩子往坑里带！

   站在这张画面前，我才幡然醒悟，啥叫拼爹拼妈？拼的其实不是谁更用心，而是爹妈自身的眼界有多高，胸襟有多宽！如果生完孩子之后你的世界只剩下这个小家，其结果就是你将把自己和孩子绑到窒息，谁也活不好。

   站在这张画面前，我也才算想明白一件事情，为什么一直无法忘怀去年的绘本剧论坛上Ivica先生抛出的一个又一个的犀利问题，无法忘怀郝燕老师在后期讨论中说的那句话：“我们这一代人，在童年时并没有看过好的儿童剧，现在却想要带着孩子排儿童剧。”其实，就是咱们自身的盲点太多却视而不见，还着急在孩子身上出成绩。

   也正是因为这张画作在脑海里久久不磨灭，我才会如此认真去记录我的杭州上海行，无比感谢徐主妇的英明果断，有了这次说走就走的观展之旅。

   不带孩子去观展，观展的目的变得极其简单，行为也极其纯粹，所有的重点都不再偏移，所有的兴趣点可以无限延伸，这样的四天三夜，是从身到心无限知足的四天三夜，也是极具里程碑意义的四天三夜。

    心理学上有个词：自我接纳。其定义是“个体对自我的特征和感受、生活经历等与自我相关的一切内容采取一种积极的态度，以促发自我的整合与成长”。这个定义的核心是“以促发自我的整合与成长”，有了这句话，才能真正涵盖“自我接纳”的全部意义。

    自我接纳的最终目的，也就是让个体正视并拥抱真实的自己，然后在现有基础上整装出发，去进一步完善自我，让自己成为更好的自己。

    感恩生活，知足，知不足！