其实作为剧作,技巧是小计.

又是必须注意的,有时候,对于技巧的使用,决定性地影响成品的气质.

其实诟病所谓故事线索单一的评论者,看不到一种真诚讲述背后需要对技巧的刻意克制和收敛.因为一种讲述的内容,只能有一种最适合的讲述方式.

而可可西里,最为有力的方式就是洗炼,或者简洁.

这是电影的大义所决定的，这也是唯一正确的方向。

你想,我写过黑洞等一堆商业剧,又在电影学院研究了整整三年好莱坞电影,还是个年轻编剧,技巧化写作,对于我不是难事.我怎么可能不知道那些评论人提到的粗浅的剧作技巧。

难的恰恰是要忍住了,用最简单的方式,来关注生命.

很难做到的,不信你试.

我们也不是一下子就走到这样的简单,我们是一路放弃,放弃所有尘世间剧作的技巧,放弃自己的功力心，一路抛弃,所有主创相互鼓舞着，坚持着，决不拍摄一个矫情的镜头，决不允许一个装蛋情节出现。

我们要的就是像石斧一样,粗糙有力，直截了当的讲述.

当时最困扰我的,是表达的内容和表达的态度,可以说可可西里是由于最终我选择的表达内容,导致了我在叙事上选择的表达态度;

对于一个接近残酷的真实,我无法选择手持惊堂木,挤眉弄眼地表演,那样我的说书技巧展现了,但是损失了观众对于真实的认可.

我认为我在黑洞和寻枪的剧作中都已经展现了一个商业剧本应有的结构和线索，这次就不必玩了.

记者,是一个outsider,一个镜子，　我要他，因为他代表我对于这件事的所有态度，很笨的方式，但是很自由。

我很看不上那些玩评论的人，如同太监，没有进过洞房，还要讲授性爱知识。

一二三四，条条框框，

违反了就是罪过，

但是创作是关乎与生命本体的，远远要丰厚和鲜活的多，

咱们是创作者，完全可以任由自己内心的东西肆意生长，不惜杂草丛生，

也别学他们。

川