隋炀帝诗《春江花月夜》二首　

　　隋炀帝是亡国之君，历代多被毁誉。然而，他创作的诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。
　　隋炀帝“好学，善属文”，其诗被评价为“词无淫荡”、“并存雅体，归于典制”（《隋书·文学传序》）。在其存世的诗中，乐府诗承袭梁陈诗风，比较有名的有《春江花月夜》二首。
　　《春江花月夜》诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之一，原词早已失传。唐代张若虚的《春江花月夜》几近家喻户晓，但鲜有人知，隋世祖在张若虚之前就写有《春江花月夜》。
　　隋世祖曾以此题作曲，讲究对仗与声韵和谐，雅味正声。看似无新意，实颇有刚健之句。
　　其一：

　　暮江平不动，

　　春花满正开。

　　流波将月去，

　　潮水带星来。
  　此诗借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼，水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”，将水波激荡、月星交辉的情景写得极其宏大，于写景勾勒出时间的流逝。寥寥四句，将春江花月夜诸景致收纳其间，绘出一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，缓读之间，如同置身春江月夜之中，风致婉然。把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可以清楚地看出张若虚描写春江花月夜景受到本篇的启示。

　　其二：

　　夜露含花气，
    春潭漾月晖。
    汉水逢游女，
    湘川值二妃。

　　杨广的《春江花月夜》风格丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从现存隋炀帝另一首《夏日临江》亦可看出此风格。
　　夏潭荫修竹，
　　高岸坐长枫。
　　日落沧江静，
　　云散远山空。
　　鹭飞林外白，
　　莲开水上红。
　　逍遥有余兴，
　　怅望情不终。
　　这首描写夏日江边景观的五律，中间两联工对严整，声韵和谐，意境优雅，耐人寻味。尾联抒发了作者浓浓兴致及不尽的怅望。此诗可谓景美、意正、情浓、味雅。沈德潜在《古诗源》中评说：“能作雅正语，比陈后主胜之”。
　　杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响；他的诗中佳句，常为后世诗人模仿甚至袭用，如《诗》（见载于《笔麈》，可能原有诗题）：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂”。诗中的前3句，就被宋代著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用。如其中“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”就是袭用的例子。元代著名词家马致远作有一首名词《天净沙·秋思》，其中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”亦是受上述杨广诗句的影响而化出的。
　　张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中说：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没。隋炀帝在文学方面是正统的诗人。http://s7/mw690/5396dcd1tdc30c15ffde6&690