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销量奇高的杨红樱的童话被指剽窃，这个带有爆炸性的消息在新浪博客的另一个童话作家嘴里吐出，显得意味深长。

我们的儿童需要什么样的童话？多年来，童话一直由国外大批引进，而郑渊洁作为本土的老一代童话作家、没有读过多少书的原创童话作者一直受到广大少年儿童的喜爱，杨红樱的作品被指和大量国外著名作家的童话有雷同情节，为此，杨红樱于今天（ 5月30日）开博驳斥这一说法。

但很可惜，我在双方的措辞中并不能得到杨红樱作品到底是不是剽窃的足够证明：指责方以一个“吃东西把头吃进罐子，最后在医生面前鞠躬敬礼磕头时撞破”的段子来说明杨红樱是抄袭国外作品，但在我看来，有极多的儿童作品里都将头塞进某种容器，包括“司马光砸缸”的故事，都只有用砸才能从里面出来，从这个例子上并不能得到抄袭的结论；而杨红樱的低调回应“我希望由法律来界定和解决这个问题”又略微显得有些底气不足。

回顾最近若干年的童话作品，漫画作品，可以说是原创极度缺乏，好多国内“原创”的产品上都有明显的舶来品痕迹，比如《葫芦娃》明显象植物版本的《圣斗士》，还有个挺恶心的动画片（这里名字都懒得提）是99%克隆的〈蜡笔小新〉，几乎每一部成功的童话作品里都有国外同行的痕迹，那么童话如何才能原创？怎么指望这些看着外国童话长大的人能够写出中国本土的原创童话来？

读书多了，思路也就堵塞了，看着外国童话长大的童话作家们注定跳不出那个圈子，无意中自己的想象力就受到局限，他们思索的不是创造，而是极力避免着情节的雷同，作家们太辛苦了！我打个比方，想写猫和老鼠的故事，那么美国版本的〈猫和老鼠〉，中国版本的〈黑猫警长〉，〈蓝皮鼠和大脸猫〉，蓝猫…… 一不小心就会有雷同，怎么办？于是，童话作品看起来都很象，但又不象，一本书换换风格，换换人物就成了另一本书，这到底是不是抄袭？如果抄袭了，郭敬明那又叫不叫抄袭？

问题是，被指抄袭的作品在中国卖得特好，难道我们天生的就是“爱江山更爱美人，爱原创更爱抄袭”的人群？安徒生童话之所以世界闻名，是因为文章的质量，而中国童话（含漫画）走的是模仿道路，质量普遍偏低，但销量往往不俗，到底是批量生产儿童们喜欢的东西，还是走质量和原创道路，哪怕曲高和寡？

显然，抄袭和剽窃都是应该严厉打击的，确实是法律才有权做的事情，因为舆论根本就没用，在中国，舆论越大就越红，君不见“娃哈哈”的“爽歪歪”给人骂的狗血喷头，2、3岁的孩子依然嘴上叼着“爽歪歪”？我相信杨红樱的童话依然会红火下去，郭敬明的作品依然会热卖下去，无论法律界如何认定，都无法改变李鬼比李逵更好卖的事实，我敢说，如果现在把国外童话直接拿来影印了，一字不改（实际上有很多出版社正在这么做），销量绝对好，因为中国人压根就不管版权是什么东西，目前版权意识还十分淡漠，从WINDOWS就可以看出盗版书的猖獗，版权之路任重道远，何况是“形似”的“擦边球”作品呢？

其实最可怕的并不是盗版、剽窃的盛行本身，而是影响下的想象力、创造力的缺乏，一个缺乏想象力和创造力民族不是强大的民族，一个缺乏原创童话的民族不是强大的民族，从童年开始就缺乏想象力的人长大了只能学会抄袭和盲从，是国民奴化的危险信号。

很不幸，只有极少数没有大量吸收进口童话的人才能看得更高更远，才能写出真正原创的国产童话。这一点，我很佩服郑渊洁，顺便也佩服下坚持原创不爱看书的我自己。

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