王朝闻的几本签名书

崔自默

在书架里翻找书，我偶尔发现几本已故美学大师王朝闻给我的签名书。

其一是《新艺术创作论》，1950年4月北京新华书店发行，是王朝闻先生的第一本美学文集。封面题字据王老说系出画家齐白石之手。有一天，画“三个和尚”漫画电影的国画大师韩羽先生从石家庄来北京，带一本这书，说是文革期间藏在厨房搁酱油瓶子的架子板底下才保存下来的，他让我拿这本书请王老签名写话，我便得空时带了去。王老动笔写了一段话，写了什么我没有留底。不久，我在北京潘家园的古玩市场也发现这本旧书，封面上还盖有《北京晚报资料室》的印章，我买了下来，找时间也请王老写了一段话，他顺便还提到了画家韩羽，说：“半个世纪之前的出版物，所处精神环境变化多端，近期从刊物《美文》上读到画家韩羽文章，得知他曾在多年前读过这本书，对其中所记述的乡间神庙石刻周画所引起的同感。如今崔自默君购得这本纸张发黄的旧书，也许从中引起一些同感。夕不甘死志。王朝闻。”我当时还在王老签字的旁边，盖上了我给他刻的一枚印章。

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王朝闻在他《新艺术创作论》上的字迹

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1950年版的王朝闻著《新艺术创作论》

其二是《王朝闻集》。22卷本860万字的《王朝闻集》，我是全卷总特约编辑，由河北教育出版社出版，并获了“国家图书奖”。记得那天我拿样书请王老提意见，装帧设计出于装帧大家吕敬人老兄之手。王老看了很喜欢，他在第1卷《新艺术创作论》的扉页上写道：“出版社的精益求精的态度对待出版物，在我看来尚未定型的样书，已够美观了。王朝闻一九九九年四月二十五日”在第22卷《断简残篇》的扉页上，王老写道：“同志们为他人作嫁衣裳的认真态度可感可敬。王朝闻一九九九年四月二十五日”

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王朝闻在1999年版的《王朝闻集》卷1上的笔迹

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王朝闻在1999年版的《王朝闻集》卷22上的笔迹

其三是一本1994年福建美术出版社出版的王朝闻的《我的游踪》。有一天他赠我这本书，顺手在扉页上签名写字：“崔弘熏同志：这是有些关于风景描写的我的方式和我对你讲到的问题——状物不必或不宜盯着物象自身的说法的实践。王朝闻一九九五年八月十二日午”

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王朝闻在1994年版的《我的游踪》扉页上的笔迹

从1990年始，我就经常去在红庙北里的王朝闻先生家，请他看我的印章、书法、国画和新写的文章。老先生很少出门，只写自己的文章，很少会关心其他事情。他经常给我讲一些美学欣赏的细节问题，比如儿童语言、唐诗宋词、苏州评谈，比如视错觉、审美心态、授受关系等问题。他还会轻声地讲到一些不为外人道的话题，比如对老画家如徐悲鸿如黄宾虹如蒋兆和的看法，比如对周围学生的理论与做法的看法，比如对电视广告里女性忸怩做态和床头戏的看法。记得他总穿一件洗得很旧的棕色的外套，说话时一只手会做成喇叭型的样子放到嘴边；或者一边跟我说话一边用剪刀剪胡子，或拿毛笔在毛边纸上画字。后来，我为他编辑全集，留下很多他自称为“放风筝”的手稿，那是一些在稿子上面贴了一块块的各种颜色笔迹的更改多次的字条条。

在这些手迹之间，可以揣摩王朝闻先生做文章时的思考与完善过程，以及他美学思想方法的细腻与独特之处；也正是在这些不断更改、永不定稿的方式里，见出他的思出不凡与自成体系。我本想就势做一些王朝闻美学思想的研究，系列而深入地挖掘并扩展下去，只是机缘未足，没能开始。在到南开大学读艺术史学博士的期间以及到中国艺术研究院工作之后，我便不总有时间去看望老先生。后来在主编《中华文化画报》时，我发了自己写的题为《走近王朝闻》的16页专题文章，本想让老先生高兴，却因插图选了他的两页笔记，无意也并不知其中涉及到了《美术》杂志当年的何容问题，所以引起一点小误会；可惜的是，还没来得及彻底澄清，本为我忘年知音的王朝闻老先生便去了，享年95岁。 

有很多事情要干，本不想提及这些陈年旧事，然睹物思人，奈何奈何。

 //////////崔自默与王朝闻先生的几张留影

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崔自默与王朝闻先生的几张留影1

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崔自默与王朝闻先生的几张留影2

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崔自默与王朝闻先生的几张留影3

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崔自默与王朝闻先生的几张留影4

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崔自默与王朝闻先生的几张留影5

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崔自默与王朝闻先生的几张留影6